賈平凹的游記創(chuàng)作的文學(xué)特征

　　作家賈平凹以小說創(chuàng)作享譽文壇，他的長篇小說《浮躁》、《廢都》等成為享譽文壇佳作。

　　賈平凹的小說以其深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)風(fēng)格奠定其在文壇上的影響與地位，他的散文也以其廣泛的題材、樸拙蘊藉的風(fēng)格開拓著當(dāng)代散文創(chuàng)作的新境界。在賈平凹的散文創(chuàng)作中，游記成為其散文創(chuàng)作中的重要部分，出版有《平凹游記選》(一九八六)、《賈平凹游品精選》(一九九二)、《西路上》(二○○一)、《天氣》(二○一一)等。賈平凹在談到散文創(chuàng)作時說：“好散文，意密體疏。俗散文，體密意疏。須：平淡中有奇創(chuàng)，清空中有濃厚。”賈平凹的游記呈現(xiàn)出意密體疏的特性，具有平淡中有奇創(chuàng)、清空中有濃厚的韻味。

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　　出生在秦嶺山脈商州的賈平凹，到上大學(xué)時才走出大山：“十九歲的四月最末的一天，我離開了商山，走出了秦嶺，到了西安城南的西北大學(xué)求學(xué)。”“從山地走到了城市，山外的天地之大，使我擴大了一個農(nóng)民的瞳孔;讀中國的文章到讀外國的文章，海峽之外的世界之大，使我擴張了一個黃種人的腸胃。”走出秦嶺后的賈平凹，足跡走到了諸多地方：他不僅游覽商州、關(guān)中，還涉足陜南、陜北;他入川尋覓成都城市的精靈，進山東思索圣人孔子的遭際;他走進塔里木感受石油人的境界，登上雨花臺體驗揀石的樂趣……在賈平凹的游記中，我們跟隨他登山觀湖、入溝進峽、訪寺謁塔，他以充滿野趣的筆觸將其游覽時見聞與心境生動寫出，他用細(xì)膩生動的語言將其游覽時的民俗與風(fēng)情細(xì)致描出。老作家孫犁評說賈平凹的散文：“他的藝術(shù)感覺很細(xì)致，描繪的風(fēng)土人情也很細(xì)致。出于自然，沒有造作，注意含蓄，引人入勝。能以低音淡色引人入勝，這自然是一種高超的藝術(shù)境界。”這種細(xì)致、自然、含蓄達(dá)到的引人入勝，也呈現(xiàn)在賈平凹的游記中。

　　賈平凹在談到散文創(chuàng)作時說：“請不要在名山上做文章，請不要在勝景上做文章，你到日常生活中去吧，讓日常生活走進散文中來。真文才是新文，新文才是奇文。”賈平凹的游記雖然也涉獵名山勝景，卻并非執(zhí)意關(guān)注名山勝景，他將平凡普通原生態(tài)的生活攝入，注重寫出真景、真境、真情，從而展示出其游記的真與奇。

　　賈平凹在談到其對于當(dāng)今散文創(chuàng)作的看法時指出：“……但這類文章一定得有真情，又一定得有趣味。我們經(jīng)常說某篇文章有‘意思’，這‘意思’無法說出，它是一種感覺……最講究的是真情和趣味。沒有真情，它就徹底失敗了，而真情才能產(chǎn)生真正的詩意。”賈平凹注重散文創(chuàng)作在真情表達(dá)中的趣味，這種趣味在賈平凹的游記中呈現(xiàn)出如下幾方面：探險獵奇的趣味，民俗風(fēng)情的趣味，內(nèi)心感受的趣味。

　　賈平凹的游記中常常呈現(xiàn)出探險獵奇之趣，或獨自夜游見奇境遇奇人，或與友朋探險陷絕處而逢生，讀者會隨作者探險獵奇過程而驚、而憂、而恐、而樂，其中趣味令人身臨其境、跌宕起伏。《夜游龍?zhí)队洝窋懲搪妪堮x寨訪友月夜尋訪龍?zhí)兜慕?jīng)歷，充滿著探險的奇趣。睡醒見滿月臨窗，聞傳來轟轟悶音，朋友告知是龍?zhí)镀俨肌Ｅc朋友夜游龍?zhí)叮哐屡媳曝菩〉溃瑏淼剿Ｃ５凝執(zhí)叮⑸钐堵晜魇铩５鞘輥淼剿畮爝叄瑐髡f項羽的烏騅出自此潭。登小舟蕩槳，“月光水影，不可一辨”，“欲成仙超塵而去了”。舟到湖心，風(fēng)起浪涌，倉皇登上小島，小舟飄然而去，“身骨兒都嚇得軟了”。朋友前去探路，說石嘴脊梁上水淺，可繞道返回。作者在身臨其境中，將夜游龍?zhí)吨婢场⒅U境都生動地寫出，洋溢著探險的驚險與樂趣。《夜在云觀臺》描述夜間獨游云觀臺的經(jīng)過與孤寂感受，沁出追慕恬靜與懼怕孤寂的矛盾。在倦怠心態(tài)中去陽縣尋勝景，先逆兩岸楊柳如墻的魯羊河而上，后登山梁狹窄的石階，抵達(dá)悶雷般的渠水源頭，拐過陡峭山崖到大潭淵，立在潭面的拱橋上，山鳥喧鬧、魚兒躍起，“愈覺得靜得可怕了”。山色昏暗，山霧升騰，有一老者盤腳搭手垂釣靜觀。在可怕的靜寂中，找到了有光亮的院落，見垂釣的老者在燈下剖魚，被安頓在東廂房下榻。推窗見竹臨清風(fēng)、水繞窗外。對老者說恨不能長住此地，老者卻說人是活群的，“水都戀著山下的田地莊稼，何況人呢”，在尋覓靜謐害怕靜寂的境界中，呈現(xiàn)出游記的探險的忐忑與奇趣。

　　賈平凹的游記中常常描寫民俗風(fēng)情之趣，或在探尋奇異的民俗風(fēng)情，或探究奇特景觀的文化內(nèi)蘊，讀者在其所描述的淳樸生動民俗風(fēng)情中，了解了一個地方一種景觀，其中情趣讓人難忘。《入川小記》敘寫冬日入川印象，火車鉆過無數(shù)黑咕隆咚的隧洞，下車見滿街金桔燦燦，走近市內(nèi)感受到安逸、舒靜，走進街巷的茶館品嘗花茶，倒水人數(shù)尺遠(yuǎn)將水注入茶碗，貪婪地品嘗各種小吃，觀摩川劇的愜意，將成都的民情風(fēng)習(xí)生動寫來，寫出“我也不知身在何處，融融地似也要化去了”的境界。《清澗的石板》描寫盛產(chǎn)石板的清澗縣景象，車在黃土高原上顛簸中，見河流在石縫里走，陜北高原黃褐色的土里有了青的石層，便到了清澗縣了。窯洞墻都用石板所砌，河岸上采石的叮叮當(dāng)當(dāng)，依山而筑的縣城里建筑皆石板做，市民石板桌上喝茶、石棋盤上對弈、石板上棒槌洗衣。走進鄉(xiāng)村，見刻石碑的石匠，石板養(yǎng)活了一代一代清澗人。《陳爐》記敘游覽渭北瓷城陳爐，“一個很有特色的富極美極的地方”。陳爐人住的地方墻壁“全是甕兒砌的，盆兒砌的”，進村見“墻壁是瓷的，臺階是瓷的，水溝是瓷的，連地面也是瓷片兒豎著一頁頁鋪成的”。他描寫陳爐的集會，陳爐人捏泥搬坯的弄瓷器，建工廠陳爐人家家老小成了工人。作家將瓷城陳爐的民情風(fēng)習(xí)寫得生動而傳神。

　　賈平凹的游記中常常關(guān)注內(nèi)心感受的趣味，或在游覽山水中吐露內(nèi)心感悟，或在親身體驗中敘寫切身感受，讀者在其游記的“有我之境”中產(chǎn)生共鳴，領(lǐng)略其筆下的真趣味。《未名湖》描述雨后夜間獨自游覽北京大學(xué)未名湖的感受，在夜色里惟憑感覺感受未名湖：在這無星月無路燈的黑夜里，回憶著讀過的介紹此湖的文章，“我真感動著這一夜眼睛是多余的，心、口、鼻、耳卻生生地受活”，“未名的人游了未名的湖”，作者沒有描繪夜色里的景致，卻集中敘寫其獨特的 感受。《走三邊》記敘在陜北三邊半個月的所見所思，鉆溝底，“似乎永遠(yuǎn)也不可能鉆出這黃的顏色”;出山川，“車在路上快得蹦達(dá)，人在車上也樂得蹦達(dá)”;到定邊，“原來天和地平行，樹和人同長”;在安邊，在沙漠里汗水淋淋地艱難行走;感覺到沙漠里高高低低的長城，“它給了沙漠之骨，沙漠也給了它雄壯”。作者在三邊所見的敘寫中抒發(fā)其真切的感受。《冰風(fēng)洞體驗》記敘翠華山冰風(fēng)洞的體驗，石隙穴窟冷氣襲來，進洞穴爬石嘴，“人便渾身泥水，一臉烏青”，悔心懶意，躊躇著往前，石縫里白氣叢生，水潭里森骨入髓，喊一句回聲不絕，在石洞穴里越走越深、越深越黑。搭人梯爬上平臺，尋回路卻有三尺深縫，椰樹下有道直通溝底，唯一出路是抱椰樹溜下，女人們唉聲嘆氣，男人們千聲鼓勵，終于從后山而出，“人皆衣衫破爛，手臉出血了”。“這風(fēng)洞冰洞，正是人未到人生終止之時便讓人體驗到了人生，使人知道這人生的道路原來并不‘萬事如意’……”管理人的話語其實道出了作者的感悟。