中國戲曲說雅很雅，說俗也俗，是平民大眾的藝術(shù)，這就造就了演員深入淺出、舉重若輕的本事。孫存蝶是一位天才的秦腔藝人，他的丑角想象奇特，又極具放松，若能剔除一些不潔的俚語與動作，風(fēng)格有卓別林的味。他的表演如水決堤，隨物賦形，以至湯湯汪汪，不可收拾，使臺下臺上兩者皆醉。這是他有了酣暢淋漓的長處，同時也有了泛濫為災(zāi)的短處。

　　他有許多精彩的折子，令人過目難忘，即使在一些并不成功的表演里，也依然在某一處顯現(xiàn)了他的絢爛之光。

　　西北民眾是酷愛秦腔的，酷愛秦腔的沒有不喜歡孫存蝶，喜歡他模擬生活的真實，喜歡他藝術(shù)上的抽象。他是浪漫型的，如梁祝之蝶，如炭火之焰。他比秦腔前幾代的名丑少些控制和節(jié)奏，但自在和靈動最具才情。人的天分有時如空氣一般，你把它裝在氣球里，氣球就能升飛，你把它裝在輪胎里，輪胎就能負(fù)重車輛行駛，孫存蝶的藝術(shù)表演潛力仍沒有得到充分發(fā)揮，有幸于他的是秦腔在民間的根基很深且廣，沒有使舞臺只局限于廟堂，不幸于他的是沒有更好的適應(yīng)于他的劇本供其表演。

　　秦腔需要一代名丑，但產(chǎn)生大藝術(shù)家卻得呼吁大的環(huán)境。