【1、賈平凹作品《浮躁》內(nèi)容簡(jiǎn)介】

　　《浮躁》以農(nóng)村青年金鎖與小水之間的感情經(jīng)歷為主線，描寫(xiě)了改革開(kāi)放初始階段暴露出來(lái)的問(wèn)題以及整個(gè)社會(huì)的浮躁?duì)顟B(tài)和浮躁表面之下的空虛?！陡≡辍肥亲髡?ldquo;商周系列”的第一部，奠定了賈平凹在文壇的實(shí)力派地位。正如后來(lái)的《廢都》及《秦腔》一樣，該書(shū)已經(jīng)出版即引起轟動(dòng)，并獲美國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)。

【2、賈平凹作品《浮躁》精彩書(shū)摘】

　　上卷

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　　州河流至兩岔鎮(zhèn)，兩岸多山，山曲水亦曲，曲到極處，便窩出了一塊不大不小的盆地。鎮(zhèn)街在河的北岸，長(zhǎng)蟲(chóng)的尻子，沒(méi)深沒(méi)淺的，長(zhǎng)，且七折八折全亂了規(guī)矩。屋舍皆高瘦，卻講究黑漆門(mén)面，吊兩柄鐵打的門(mén)環(huán)，二道接檐，滾槽瓦當(dāng)，脊頂聳起白灰勾勒而兩角斜斜飛翹，儼然是翼于水上的形勢(shì)。沿山的那面街房，后墻就蹬在石坎上，低于前墻一丈兩丈，甚至就沒(méi)有了墻，門(mén)是嵌在石壁上鑿穴而居的，那鐵爪草、爬壁藤就緣門(mén)腦繁衍，如同雕飾。山崖的某一處，清水沁出，聚坑為潭，鎮(zhèn)民們就以打通節(jié)關(guān)的長(zhǎng)竹接流，直穿墻到達(dá)鍋上，用時(shí)將竹竿向里捅捅，不用則抽抽，是山地用自來(lái)水最早的地方。背河的這面街房，卻故意不連貫，三家五家了隔有一巷，黑幽幽的，將一階石級(jí)直垂河邊，日里月里水的波光閃現(xiàn)其上，恍惚間如是鐵的環(huán)鏈。在街上走，州河就時(shí)顯時(shí)斷，景隨步移，如看連環(huán)畫(huà)一樣使任何生人來(lái)這里都留下無(wú)限的新鮮。漫不經(jīng)心地從一個(gè)小巷透視，便顯而易見(jiàn)河南岸的不靜崗。崗上有寺塔，不可無(wú)一，不可有二，直上而成高，三戶五戶人家錯(cuò)落左右，每一戶人家左是一片竹林，右是蒼榆，門(mén)前有粗壯的木頭栽起的籬笆，籬笆上生就無(wú)數(shù)的木耳，家來(lái)賓客了，便用鏟子隨鏟隨洗入鍋煎炒，屋后則是層層疊疊的墓堆，白灰搪著墓樓，日影里白得生硬，這便是這戶人家的列宗列祖了。崗下是一條溝，涌著竹、柳、楊、榆、青櫚梧桐的綠，深而不可叵測(cè)，神秘得你不知道那里邊的世界。但看得見(jiàn)綠陰之中，浮現(xiàn)著隱約的屋頂，是三角的是長(zhǎng)方的是斜面的是一組不則不規(guī)的幾何圖形。

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【3、賈平凹作品《浮躁》書(shū)評(píng)】

　　賈平凹素有“鬼才”之稱(chēng)，他的小說(shuō)看似平淡自然，實(shí)則詭異奇崛，鬼斧神工。

　　《浮躁》在一定程度上寫(xiě)出了改革開(kāi)放之初中國(guó)農(nóng)村發(fā)生的潛移默化的變化：體制的松動(dòng)，舊秩序的動(dòng)搖，人心點(diǎn)燃的希望，不屈的掙扎與奮斗……身陷于貧困中的人們，是如何渴望脫貧致富。

　　對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)實(shí)際只是一個(gè)構(gòu)架，小說(shuō)在“改革”的現(xiàn)實(shí)表象下，隱藏著賈平凹過(guò)去一直苦心經(jīng)營(yíng)的“性情”。因?yàn)檫@些“性情”彌漫于其中，使得小說(shuō)的韻味依然十足。這些“性情”總是有正反雙重含義，它混合著圣潔/欲望、隱忍/放蕩、合理/非法等奇怪的對(duì)立面，賈平凹的小說(shuō)也因此能寫(xiě)出人性的豐富性和復(fù)雜性。

　　因?yàn)橘Z平凹有能力透過(guò)現(xiàn)實(shí)看到文化和人性，他的小說(shuō)總是以超出現(xiàn)實(shí)、不被現(xiàn)實(shí)所囿而高人一籌。

　　——陳曉明