引導(dǎo)語(yǔ)：賈平凹是中國(guó)作家里為數(shù)不多的一直堅(jiān)守純文學(xué)道路卻“不差錢(qián)”的作家，自《浮躁》以來(lái)，他的每一個(gè)長(zhǎng)篇基本都能創(chuàng)造天量的銷(xiāo)售碼洋，都能掀起文學(xué)界的批評(píng)熱潮。在文學(xué)日益邊緣化的文化語(yǔ)境中，是什么成就了賈平凹小說(shuō)的“賣(mài)點(diǎn)”?

一、鮮活的日常生活觀感

　　20世紀(jì)90年代新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的崛起，把人們一度遺忘的日常生活提升到小說(shuō)敘述的中心位置。在這一文學(xué)思潮中，展現(xiàn)生活的日常性和原生態(tài)也成為賈平凹幾個(gè)重要文本的基本特征。他的小說(shuō)采用的是一種聊天的方式，消解了故事的線型發(fā)展模式和事項(xiàng)間的因果聯(lián)系，化解了“戲劇性”所賴(lài)以維系的矛盾和沖突。

　　《廢都》可以說(shuō)是這種敘事探索的起點(diǎn)，其主要情節(jié)是莊之蝶與三個(gè)女人的性愛(ài)游戲，但是事件的進(jìn)展都自然平淡，沒(méi)有真正情節(jié)意義上的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。與《廢都》一脈相承，《高老莊》也是盡力削去其戲劇性的可能發(fā)展，盡量原生態(tài)的寫(xiě)出生活的流動(dòng)。寫(xiě)作《秦腔》的時(shí)候，這種文體觀念更加成熟，作家借用半瘋半醒、呆癡可笑的引生這個(gè)人物內(nèi)心世界的破碎進(jìn)行散點(diǎn)透視，將鄉(xiāng)村的破敗與衰落暴露無(wú)遺。《高興》中，作家盡力抑制那種虛空高蹈的敘述，使故事更生活化，細(xì)節(jié)化，變得柔軟和溫暖。《古爐》在精雕細(xì)刻的寫(xiě)實(shí)程度上甚至超過(guò)了《秦腔》，一切宏大的主題都淹沒(méi)在瑣碎的日常生活流中。

　　在生活細(xì)節(jié)的原生態(tài)、形而下的呈現(xiàn)中，作家用眾多的意象來(lái)進(jìn)行整體的形而上把握，把眾多的生活碎片連綴成一個(gè)充滿(mǎn)意象的整體，有效地解決了日常生活的破碎性和平面化問(wèn)題。在城鎮(zhèn)化風(fēng)起云涌的時(shí)代大潮中，這種 “聊天體”為當(dāng)代文學(xué)呈現(xiàn)了一個(gè)具有濃郁地域文化特征與鮮活日常生活觀感的文本世界，成為全球化、城鎮(zhèn)化時(shí)代的一種稀缺資源。