引導語:為了按時交稿,賈平凹經常給自己鼓勁:比如在《老生》封底便印著這樣一首小詩,開頭便是“我有使命不敢怠”。

著名作家賈平凹在上個世紀因《廢都》等作品知名,在隨后的文學創作中也一直不斷嘗試突破,近幾年的作品《帶燈》中首次以女性為主角等都是例證,而他最新推出的長篇小說《老生》則開始嘗試民間寫史的視角。27日下午,賈平凹現身北京與讀者交流寫作經驗。談及年輕讀者對老一代作家創作內容的接受問題,他表示,一個作家所擅長的東西有限,寫東西未必寫給全部人,不可能達到大家都滿意(的程度)。
寫書心得:抓住“集體無意識”要關注社會
《老生》的主線人物是一位幾近永生不死的唱喪歌的唱師,從他的回憶來觀看中國百年的朝代變遷與人事變革。這本書出版后,名字的含義曾令讀者頗費猜想。賈平凹這樣解釋道,《老生》或是指一個人的一生獲得太長,或是僅僅借用了戲曲中的一個角色,“‘老而不死則為賊’,這是說時光討厭著某個人長久地占據在這個世界;另一方面,老生常談,這又說的是人越老了就不要妄言誑語吧。”
實際上,作家寫文章也未必會事先設定清晰的目的。賈平凹便表示,寫作的意圖有時是朦朦朧朧說不清楚,《老生》就是想表達自己內心所想,“有些事實經過幾十年,好似鄉下老太太講古,一代代傳下來,應該實寫,因此會寫具體的、真實的一些社會生活現象。”
“這必然就涉及歷史和文學的跨界問題。”賈平凹解釋,如果單純把文學變成歷史會失去趣味,但文學創作畢竟會經過“規劃”,每一段都會有時間節點,《老生》中一百多年時間跨度,也是中國這一百多年來的四個社會轉型期,“相反,要把歷史‘規劃’進文學當中可能會有好多辦法,記憶便是其中之一。”
在這個方面,賈平凹非常贊同著名心理學家榮格“文學表現社會集體無意識”的論斷。在他看來,要抓住這個“無意識”,就必須了解關注社會進而掌握關鍵之處,然后再尋找原始、具象的東西將之表現出來,便會取得成功,“所以故事必然要寫到某個階段的人和事,同時從大的方面看待這段歷史。”
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