賈平凹《老生》主要寫的是什么內(nèi)容呢?全詩主要寄托了作家怎樣的情感?

　　《老生》借說唱人的講史頗具耐心，綿延百年，但仍擺脫不了“老生常談”的意思，并沒有提供太多值得稱道的內(nèi)容。涉及人物不下數(shù)十上百，但極少有角色留下印象。

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　　求變，是如今的賈平凹念茲在茲的問題。非如此，于他這樣的小說家而言，多一部書少一部書不會有多大意義。變，自然可歸結(jié)為形式與內(nèi)容兩端，我們于距今最近的長篇小說《古爐》和《帶燈》中均不妨辨析之，而勤奮如賈平凹又迅捷完成了新作《老生》，實令人驚愕其“坐家”之職業(yè)精神。短短一年多即有新作品問世，表明賈平凹必是有了新的想法，不吐不快，有想表現(xiàn)的內(nèi)容，有合適的表述形式，《老生》的出爐方順理成章。“能想的能講的已差不多都寫在了我以往的書里，而不愿想不愿講的，到我年齡花甲了，卻怎能不想不講啊?!”有如此的初衷便有了這般的《老生》，而我們，還是看看賈平凹講得如之何罷。

　　《老生》的縱深感，是賈平凹以前幾未達(dá)到的。以往的作品，或直面當(dāng)下，或回首歷史，多跨越若干年或數(shù)十年，而《老生》直接逾越百年，聯(lián)結(jié)起多個重要的歷史階段，鋪展開“囫圇”的現(xiàn)代史，野心不可謂不大。再之，賈平凹寫厚書的習(xí)慣，識者皆知，許多長篇動輒三五十萬言，而到了訴說年數(shù)最多的《老生》，反而約束在二十余萬字內(nèi)，不免令人訝異。若說求變，賈平凹自言這是一次對“民間寫史”的嘗試，固然我們可以從他之前的寫作中尋到一二，如《古爐》，以一瘦弱少年“狗尿苔”為線寫秦嶺中的鄉(xiāng)村文革史，未嘗不是民間寫史，但以《老生》的時代縱深感，自然是準(zhǔn)備已久的有意為之，此“變”，不虛矣。