文章第一段,“崇禎五年十二月,余在西湖.大雪三日,湖中人、鳥聲俱絕.”用語樸素,平實,意蘊卻很深遠.第一句既點明時間、地點,又巧妙地利用明朝紀年表明自己不忘故國,不著痕跡地引逗出下文的大雪和湖上看雪,第二句“作者從聽覺的角度來寫雪,一個“絕”字寫出了雪之大.作者雖未具體描寫雪景,但這個“絕”字,讓人看到的卻是“千樹萬樹梨花開”的壯觀景象,傳達出冰天雪地,萬籟無聲的森然寒意.這種高度的寫意手法,巧妙地從人的聽覺和心理感受畫出了大雪的威嚴,為下文有人冒寒看雪作映照.

　　第二段重點寫湖中雪景.“是日,更定矣,余拿一小船,擁毳衣爐火,獨往湖心亭看雪.”“大雪三日”使得“湖中人、鳥聲俱絕.”正是在這樣的天氣里,竟有人深更半夜,獨自一人去湖中賞雪,足以顯現作者不畏嚴寒的雅興和超凡脫俗的氣質.正是這種“雅興”和“氣質”,才使作者筆下的“湖中雪景”如此生動,形象.“霧淞沆碭,天與云與山與水,上下一白;湖中影子,惟長堤一痕,湖心亭一點與余舟一芥,舟中人兩三粒而已!”第一句從總體形象入手,疊用三個“與”字,寫霧寫云寫山寫水一氣呵成,毫無重復之感.“上下一白”中的這個“一”字寫出了天空、云層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象.第二句變換視角,化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：“長堤一痕”,“湖心亭一點”,“舟中人兩三粒”等等.這是朦朧的畫,夢幻般的詩,給人一種似有若無,依稀恍惚之感.作者對量詞的提煉可謂精妙絕倫,“痕”、“點”、“芥”、“粒”一個小似一個,不僅表現了視線的移動,景色的變化,而且暗示了小船在夜色中徐徐行進,展現了一個微妙而變幻的意境,內涵豐富,不露斧鑿之痕,是煉字的典范.