“宋四家”之一的黃庭堅，從唐人“尚法”的桎梏中解脫出來，弘揚了久失的借古出新的書法創(chuàng)新精神。蘇軾贊曰“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出游戲法，以磊落人書細瑣事，可謂三反。”(《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。黃庭堅在“自成一家始逼真”的理想目標下，至暮年時其書法藝術取得了的卓越成就和深遠影響，在書法史上可稱得上獨樹一幟。

　　黃庭堅的行書藝術

　　黃庭堅在學古出新，追求創(chuàng)新求變的書法精神狀態(tài)下，使宋代書法走向鼎盛。他獨創(chuàng)了行書的新體勢、雜糅進自己的書學思想和理論、形成了顯絕跌宕、欹側取勢的輻射狀書體，成為在行書領域的領軍人物。

　　一、黃庭堅“重韻去俗”的書法理論

　　黃庭堅(1045-1105)，字魯直，號山谷，江西分寧人。治平三年(1066年)進士。黃庭堅為“蘇門四學士”之一。開創(chuàng)“江西詩派”，與蘇軾合稱“蘇黃”。

　　黃庭堅的書學思想，為后世書學者膜拜，即以“韻”字為靈魂。他在論書上以“韻”為標桿來品評，如：“東坡簡札，字形溫潤，無一點俗氣。今世號能書者數(shù)家，雖規(guī)摹古人自有長處，至于天然自工，筆圓而韻勝，所謂兼四子之有以易之，不與也。”(《題東坡字后》 )對于如何存韻去俗，他認為應多讀書，不隨世俗。

　　二、黃庭堅創(chuàng)新求變的書法藝術實踐

　　黃庭堅的書法在尚意的基奠下具有超凡的求變意識。不僅表現(xiàn)在理論上，更體現(xiàn)在他的作品風格上。自書法走向自覺后，除黃庭堅外，無人敢在用筆、結構、章法、境界上，作徹底的變革。他初以宋代周越為楷模，后受顏魯公、藏真、楊景度等人影響，又從《瘞鶴銘》中受到啟發(fā)，行成了獨特的風貌。

　　(一)勁健沉著的用筆

　　黃庭堅的行書，如《松風閣帖》、《黃州寒食詩跋》，用筆如馮班《鈍吟雜錄》言“筆從畫中起，回筆至左鈍腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也。”《松風閣詩卷》是其行書代表作。起筆處欲左先右，由畫中逆入藏鋒，后平向出，收筆處果敢回鋒，以“畫竹法行筆，”帶給人以酣暢淋漓之感。他創(chuàng)線條內的墨色微變與筆畫外框的起伏，使線條表現(xiàn)的更豐富。橫畫多以側鋒入，而后轉用中鋒行筆，運筆時多提按頓挫，產生跌宕的走勢。豎與懸針則運筆瀟灑，稍有波折或一筆悠長。長撇與長捺顯橫平勢，捺畫按筆重，并略顯顫動，具有天然之韻與老辣之味。

　　(二)險峻自如的結構

　　因黃庭堅除破漢魏以來的陳規(guī)，形成輻射勢書體。同時從歐陽詢的險勢字勢中受啟發(fā)，使字的結構從即有的內閉狀態(tài)而具活潑感和開張性。結體上具有兩大創(chuàng)新：第一是中宮收緊，四周放開，結構松緊結合。這種輻射式書體雖取法于《瘞鶴銘》，但此貼中宮較《瘞鶴銘》更集中，外圍更開，彰顯了他學古出新。第二是姿態(tài)各異，絕險跌宕。他將王羲之行書姿態(tài)殊異的特點夸大，橫畫斜勢更夸張，撇捺走勢的方向延伸。

　　(三)雄強偉壯的章法

　　黃庭堅不僅對字的結構和行、列做布置外，而且對整幅的空間構造作全面的改觀。其中《黃州寒食詩跋》跋文從側險中保平衡，在斜勢中顯穩(wěn)勢。從微處著眼，一行字時左時右，但從通篇看，已化為一體。這正是黃庭堅行書藝術的獨特之處。所以他曾自信地說：“它日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也。”

　　(四)壯闊豁達的意境

　　宋代的禪宗思想對黃庭堅的書法創(chuàng)作及書學思想產生了影響。其創(chuàng)新性是“宋四家”中最明顯的，其行書受“蕩槳拔棹”而產生悟性。他在書法上去俗存雅，認為“去俗”比書法的功底更重要;而要去俗，就須博覽先賢經(jīng)典，彰顯了“筆墨游于藝”的思想。

　　黃庭堅倡導向“古人”學習，書論中常言：“凡作字須熟觀魏晉人書。”《預章黃先生文集》卷二十九“跋與張載熙書卷尾。”如《松風閣》，在追求蒼秀靈動的同時，將情感、意蘊等內心的感想轉化為外在的自然，即“天人合一 ” ，最后將“自成一家”的“創(chuàng)造”潛移默化為“天然”，達到書法境界的至高目標。

　　三、黃庭堅行書藝術的影響

　　受黃庭堅的書法影響較大的有陸游、范成大等。此外他的行書藝術對現(xiàn)代書壇的影響亦深。

　　陸游(1125―1210年)，字務觀，號澤翁。陸游談到自己的學書取法，曰“草書學張癲學書當學顏”。(《自勉》)他的行書作品《自書詩卷》，字勢險絕，筆筆四展，意境蒼芒秀麗而有雄強豪邁之氣充斥全篇，他在行書上對黃庭堅的承襲達到了較高的程度。

　　范成大(1126―1193年)，字致能，號石湖。陶宗儀《書史會要》云：“石湖以能書稱，宗黃庭堅、米芾，遒勁可觀。”以他的行草《西塞漁社圖卷跋》來分析，意境取法于黃、米二者，有些字時結構沿襲米芾，而對黃庭堅書法的舒張字勢、爽朗用筆等特征卻表現(xiàn)的更加豐富。

　　黃庭堅的行書藝術對兩宋起到了標桿作用，他的書風一直續(xù)播至南宋和明朝中葉至清，并影響了日本書法。現(xiàn)在我們從書法形態(tài)學的角度，公正宏觀地研究黃庭堅，其實他是一位最富有藝術美感的巨擘，他在書法形式感上所作的開創(chuàng)，對現(xiàn)代書法藝術的形式發(fā)展具有重要的引領性，黃庭堅在書法藝術上的獨特創(chuàng)新值得后世學書者學習。