《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》這首詩是開元730年剛剛結束江南吳越之游的李白初居安陸時所作，當時歷史上稱作“開元盛世”的年代，國力強盛，人情慷慨。那時年輕的李白一方面向往揚州的繁華，一方面又舍不得朋友的離去，有感而發，寫下了這首傳誦千古的杰作。

　　《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》賞析

　　故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

　　孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

　　――李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　在古代眾多的送別詩中，此詩堪稱是千古絕唱、婦孺皆知的壓卷名篇。

　　本詩約作于開元十六年(公元728年)暮春，寫的是時年二十八歲的作者與友人孟浩然的分別。孟浩然儒雅風流，詩名遠播。李白在上年秋末北游汝海(今河南臨汝)，途徑襄陽，與孟結識，二人意趣相投，一見如故。“紅顏棄軒冕，白首臥松云”，長李白十二歲的“孟夫子”，成為他仰慕的對象。此詩相傳是其與孟浩然在黃鶴樓飲酒賦詩、相與為樂之后，送孟浩然揚帆東下的即興之作。全詩由兩幅畫面組成：前兩句描繪的是江南煙景;后兩句營造的是江邊送別。

　　“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州”，這既是敘述，又是寫景，也是抒情。敘述，指出送別的時間、地點和故人將去的地方;寫景，一是黃鶴樓，二是煙花三月。“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”，著墨不多的黃鶴樓，因了一個充滿神話色彩的傳說，擁有了無限豐富的意蘊。“騎鶴下揚州”，成為無數詩酒風流、尋仙問道如李白者的夢想。一個地名，寥寥三字，讓人幽思遐想，飄然欲舉。有人說：“唐人詩用地理者多氣象”，此可佐證。第二景之“煙花三月”，更是如詩如畫，似夢似幻。但這四字，不只是表明了離別的時間，釀造了離別的氛圍，還表達了詩人在最美麗的季節，送別最仰慕的朋友，那種依依不舍的心緒。

　　詩中的“煙花”二字乃傳神之筆，它突出了江南春日的景象，是“陽春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”的生動寫照。“煙”是江南春景的一大特色，更是詩人慧眼的發現和妙手的創造，于是就有了“煙柳”、“煙村”、“煙波”，就有了“煙鎖秦樓”，就有了“煙籠十里堤”。

　　句中的“下揚州”的“下”字，用得很精當，一字承上啟下。“下”，順流而下，自然是從黃鶴樓乘船去揚州，為接下來的“孤帆”句做出鋪墊，句意一脈貫通，既簡且明。

　　“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”這是一幅境界開闊，令人騁目的畫面，歷來為人所稱道。下游的長江，岸寬水闊，達海連天，成為詩人送別友人的宏偉背景。浩渺之巨，孤帆之微，渾然納于一處。只此一點，已見李白天縱的才氣。

　　這兩句詩，細細推敲，還有更妙之處：從字面看，李白與孟夫子揮手告別，船只離開江岸走了――遠了――連船身也看不到了，只能看到帆影――又遠了――連帆影也看不到了，唯一能看到的只是流向天際的江水――目逐江水去，思緒似水流。李白一直望到“孤帆遠影碧空盡”，仍久久不忍離去，一腔離情別緒，已呼之欲出。語言含蓄，意在言外，不著一字，盡得風流。

　　古人論詩，認為詩應當具備三真(藝術的真實)：寫情宜真，寫景宜真，寫事宜真，唯真才能傳神。這首詩，語言清新，意脈流暢，感情真摯。更重要的是語近情遙，余味無窮。

　　與作者另外一首《贈汪倫》相比，在藝術上，更勝一籌。

　　自古送別之作，多為江淹“黯然銷魂者唯別而已矣”一語所籠罩，但此詩既充滿青春之氣，又飽含真摯之情，實不多見。我們在重溫旖旎詩章的同時，仿佛遙隔千年，一睹大詩人的風流文采。