藝術的發展，有它自己的規律。多么偉大的藝術成就，也是在前人的勞作和具體的歷史條件下產生的，即使象如此輝煌的藝術精品—《紅樓夢》，也不能例外。在結構上，《紅樓夢》是平地起樓臺，并非再創作，但如果沒有歷史上前幾種長篇小說，特別是《金瓶梅》一書的出現，《紅樓夢》是很難產生的。按照《紅樓夢》開端所寫，一會兒叫“風月寶鑒”，一會A叫“金陵十二釵”，又叫“情僧錄”又叫“石頭記”。可以斷言，這部小說，是長期經營，屢經易稿，在故事結構上，是發生過多次重大變化的。我甚至猜想，雖然《紅樓夢》是曹雪芹的一人創作，但他身邊一定有一兩個，甚至三四個志同道合的朋友，都具備高超的藝術見解，每章每段地和他討論，出點子，提意見，改善補充。因為我實在驚嘆，象《紅樓夢》這樣宏偉的藝術結構，實非一個人的才力所能達到。當然，我們也不能因此就說，《紅樓夢》是集體創作或是開會產生的小說。

　　以下就談談《紅樓夢》的結構。《紅樓夢》第一回有言:“后因曹髻芹于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回。”就字面看，這都和結構問題有關。作者為了使這部小說不落俗套，在結構上，苦思冥想，慘淡經營，是不可否認的事實。這部小說，在綱領提起時，就不同凡響，完全是獨創。在進入正文之前，作者把綱放得很長很長。第一回，從甄士隱寫起，然后提到了賈雨村，但主要的是點明小說要宣揚的思想，即“好了”思想。第二回，寫賈夫人仙逝揚州，是為了小說最重要人物之一的林黛玉即將出場。然而又不叫她即刻露面，卻寫冷子興演說榮國府，使讀者得知本書所寫家族和環境的概況，使主角出場時有典型環境的依據，讀者有充分的精神準備。 按照習慣，總綱應該放在第一回，作者卻點了一下又放下，接著環境敘述之后，就使一些主要人物上場。這便是第三回，林黛玉初到賈府，賈府的一些頭面人物紛紛登場，與林姑娘相見，實際是使他們與讀者相見。這一回，進一步詳寫賈府的勢派。

　　兩個主要人物見面了，如是俗手，一定就迫不及待地去寫賈寶玉和林黛玉的一見鐘情，情意纏綿，糾纏不已。作者卻寫了出乎意外的寶玉摔玉，mt玉傷心這樣的事件，突出兩個主角的性格特點，反而使兩人生疏起來。接著就去寫別人家的事，即第四回:“薄命女偏逢薄命郎”。 直到第五回，作者才正式“曲演紅樓夢”，別開生面地表明本書十二個主要人物的一