新版《紅樓夢(mèng)》播出后引發(fā)了紅學(xué)界和廣大古典文學(xué)愛好者的熱烈討論，主要的議題圍繞著電視劇審美風(fēng)格的定位、演員服裝和造型以及電視劇制作過程中的人物形象塑造等。將文學(xué)經(jīng)典改編為電影、電視劇往往會(huì)遭遇各種非議，其原因往往并非是新版作品自身存在“硬傷”，而是由于觀眾的審美期待與影視作品的審美呈現(xiàn)之間存在著不可調(diào)和的矛盾。因此，我們?cè)诳创@一類問題時(shí)要多一些包容、少一些怨懟。李少紅和該劇的主創(chuàng)人員為新版《紅樓夢(mèng)》注入了自己對(duì)原著的理解，而最為直接的體現(xiàn)手法就是新版《紅樓夢(mèng)》中采用的音樂。

一、悲劇的情感定位

　　可以說，87版《紅樓夢(mèng)》的成功跟王立平先生為該劇創(chuàng)作的音樂密不可分。在進(jìn)行音樂創(chuàng)作之前，王先生仔細(xì)閱讀了《紅樓夢(mèng)》原著，對(duì)“舉家食粥酒常賒”的曹雪芹有了更為深刻的理解。因此，由王立平先生完成的《葬花吟》、《枉凝眉》、《秋窗風(fēng)雨夕》和《紅豆曲》都堪稱經(jīng)典，不僅被廣為傳唱，更被認(rèn)定為體現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的思想精髓。誠(chéng)如他本人所說：“如果說作品的醞釀和創(chuàng)作恰似懷胎和分娩的話，《紅樓夢(mèng)》是我的一個(gè)難產(chǎn)兒，為了《紅樓夢(mèng)》我實(shí)在付出了太多的心血、太多的感情，所以對(duì)這部作品有著不一樣的感情。”面對(duì)前人所開創(chuàng)的藝術(shù)高峰，新版《紅樓夢(mèng)》的音樂創(chuàng)作無疑面臨著巨大的挑戰(zhàn)。但總的來說，新版《紅樓夢(mèng)》的音樂創(chuàng)作也較好地傳遞了原著的情感內(nèi)蘊(yùn)，展現(xiàn)了中國(guó)音樂的藝術(shù)魅力。

　　王國(guó)維先生在《〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)論》一文中將《紅樓夢(mèng)》界定為“人間最大的悲劇”，可見“悲”是《紅樓夢(mèng)》的情感核心。正是基于前人對(duì)原著審美特征的準(zhǔn)確把握，圍繞著《紅樓夢(mèng)》展開的音樂創(chuàng)作才具有更強(qiáng)烈的針對(duì)性。但“悲劇”的審美內(nèi)涵又是極為復(fù)雜、多變的，它需要音樂創(chuàng)作者能夠以更為細(xì)膩、自然、準(zhǔn)確的定位加以呈現(xiàn)，也需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠在中國(guó)古典文化的歷史中找尋到恰當(dāng)?shù)奈镔|(zhì)性載體。“以‘悲’為核心，用‘幽怨’的音響基調(diào)做背景，是新版《紅樓夢(mèng)》音樂的特征之一。”《紅樓夢(mèng)》的“悲”可以落實(shí)到極為具體的層面，既包括寶黛的愛情悲劇、也涉及到寧榮二府的盛極而衰，甚至影射了康乾盛世表面的繁榮之下不可避免的“危機(jī)”。因此，原著是以不同人物的悲劇命運(yùn)作為表現(xiàn)時(shí)代悲劇的合力，他們是推動(dòng)自身走向悲劇性結(jié)局的力量，也是悲劇發(fā)生時(shí)被吞噬的鮮活生命。為了能夠體現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》的情感特征，新版《紅樓夢(mèng)》在音樂創(chuàng)作中采取了更為陰柔、略顯晦澀的音樂，在音符的跳轉(zhuǎn)騰挪中將悲傷的人物命運(yùn)呈現(xiàn)給觀眾。

　　在新版《紅樓夢(mèng)》中，音樂以“悲傷”的情感基調(diào)為電視劇投下了濃重的陰影。隨著劇情的不斷推進(jìn)和演繹，不斷出現(xiàn)的弦樂低音以其沉重的特質(zhì)配合著人物命運(yùn)的發(fā)展，不時(shí)出現(xiàn)的不和諧音調(diào)成為提振人心的外在因素，它在提醒著觀眾從故事的線索中超越出來。主創(chuàng)人員在音樂創(chuàng)作中加入了大量的昆曲成分，時(shí)而是“男子故作閨音”的低低傾訴、時(shí)而是“如泣如訴”的慢聲細(xì)語，不時(shí)將觀眾的注意轉(zhuǎn)移到音樂所營(yíng)造的藝術(shù)空間中。當(dāng)人們的背影在遠(yuǎn)處逐漸褪去時(shí)，總會(huì)有打擊樂的出現(xiàn)將平靜的氛圍破壞掉，使其回歸到更為真實(shí)、更為恒久的悲劇性情景中。最為直接的例子就是賈府被抄家時(shí)，主創(chuàng)人員選擇了笛子作為當(dāng)時(shí)的背景音樂，又融合了更為真實(shí)、更為自然的人物表情刻畫，使得音樂背景不再是單純的襯托和氛圍，而是化身為整部電視劇審美結(jié)構(gòu)的構(gòu)成要件。由此可見，準(zhǔn)確的情感定位是影響一部影視劇作品成敗的前提條件。新版《紅樓夢(mèng)》音樂制作的成功就在于主創(chuàng)人員抓住了原著的核心，確定以“悲”為核心的情感基調(diào)，為整部作品的審美升華開辟了廣闊的空間。