《紅樓夢(mèng)》在繼承中國古代小說藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有了很大的創(chuàng)造和發(fā)展，達(dá)到了我國古典小說前所未有的高峰。問世后，引起人們?cè)u(píng)論、研究它的濃厚興趣，并形成一門專門的學(xué)問――紅學(xué)。

　　《紅樓夢(mèng)》有很高的藝術(shù)成就：

　　一、《紅樓夢(mèng)》對(duì)中國古典小說的形象塑造進(jìn)行了一次歷史性的總結(jié)，塑造出一大批高度個(gè)性化的藝術(shù)典型，從而完成了具有中國古代民族特色的現(xiàn)實(shí)主義人物藝術(shù)的發(fā)展歷程。

　　1. 《紅樓夢(mèng)》完全改變了以往小說人物類型化、絕對(duì)化的描寫，寫出了人物性格的復(fù)雜性、豐富性。作者嚴(yán)格依照生活的本來面目進(jìn)行創(chuàng)作，“敢于如實(shí)描寫，并無諱飾”，他筆下的人物往往“正邪兩賦，善惡相兼”，大都是多側(cè)面、多棱角、多變化的圓形人物，真正打破了“惡則無往不惡，美則無一不美”的傳統(tǒng)人物描寫模式。

　　2. 《紅樓夢(mèng)》寫出了人物形象的獨(dú)特性格，人各一面，毫不雷同。書中所寫多為年輕女性，年齡、身份、教養(yǎng)、生活環(huán)境相近，作者以其精湛的技巧塑造了一批同中有異的藝術(shù)典型。之所以能達(dá)到如此效果，與作者創(chuàng)造性地運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法有關(guān)。第一，打破以往小說的傳奇性特征，通過日常瑣屑的生活細(xì)節(jié)，對(duì)主要人物的獨(dú)特性格反復(fù)皴染。第二，借助于對(duì)比與映襯手法，使人物既立體、豐富，又鮮明、獨(dú)特。作者不僅使那些性格不同的人物在對(duì)比中顯得異常分明，而且能使那些性格相似的人物顯出各自的獨(dú)特性。第三，通過環(huán)境描寫和氣氛渲染襯托人物個(gè)性。

　　3. 在《紅樓夢(mèng)》之前，中國古代小說的心理描寫相當(dāng)薄弱，《紅樓夢(mèng)》在人物內(nèi)心世界的開掘上卻最見功力。作者運(yùn)用多種方式描寫人物的心理活動(dòng)，形神畢現(xiàn)，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和內(nèi)心深處種種隱微曲折的情感。有時(shí)是直接以內(nèi)心獨(dú)白的形式將人物的所思所想剖析得細(xì)致入微;有時(shí)是將人物的心理活動(dòng)外化為具體可感的、確定性的動(dòng)作、語言和景物，以之來間接地傳達(dá)人物的心理;有時(shí)還將筆觸深入到夢(mèng)境和潛意識(shí)的層面，使心理寫實(shí)和主觀表意相結(jié)合。《紅樓夢(mèng)》代表著中國古代小說心理描寫的最高成就。