我今天講的題目是“《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》”，我想回答三個(gè)問題：第一，《金瓶梅》題材的選擇有什么突破;第二，《金瓶梅》的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么更新;第三，《金瓶梅》的藝術(shù)手法有什么創(chuàng)意。在這三個(gè)方面，《紅樓夢(mèng)》對(duì)《金瓶梅》有什么借鑒，有哪些繼承，有哪些發(fā)展，這就是今天要講的主要內(nèi)容。

　　先講第一個(gè)問題，《金瓶梅》題材的選擇有什么突破。

　　我們知道，明代的著名長(zhǎng)篇小說有四部，被稱為“四大奇書”，一部是《三國(guó)演義》，產(chǎn)生于元末明初，是我們通常所謂的歷史演義小說。它的內(nèi)容是寫魏蜀吳三國(guó)的軍事政治斗爭(zhēng)。第二部是《水滸傳》，它也是產(chǎn)生于元末明初，是所謂的英雄傳奇小說。它所寫的故事大家都很清楚，是梁山泊的英雄起義。第三部是《西游記》，產(chǎn)生于明代中葉，是神魔小說，它寫的故事大家也很清楚，是唐僧師徒西天取經(jīng)的故事。第四部就是今天我們要講的《金瓶梅》。《金瓶梅》產(chǎn)生于明代后期，魯迅先生把它叫做“世情小說”，簡(jiǎn)稱為世情書。它所寫的是一個(gè)普通家庭的故事。《金瓶梅》和另外三部小說相比，在題材這一方面主要有哪些突破，表現(xiàn)在哪些方面呢? 我覺得主要表現(xiàn)在這樣兩個(gè)方面：第一，《金瓶梅》首先把家庭生活作為它描寫的對(duì)象，它所寫的家庭是個(gè)什么樣的家庭呢?是一個(gè)官商結(jié)合以經(jīng)商為主的商人家庭，這是它的一個(gè)突破。第二，《金瓶梅》和前面的三部書比較，它塑造了一大批婦女的形象。

　　下面我們先講第一點(diǎn)：家庭生活的描寫。從中國(guó)古代小說的發(fā)展來考察，唐代的傳奇寫過家庭里人和人的關(guān)系，比如大家所知道的《鶯鶯傳》，寫了崔鶯鶯和她母親的關(guān)系，《霍小玉傳》寫了書生李益和他的母親及妻子的關(guān)系。到了元末明初，就是剛才所說的“四大奇書”，對(duì)家庭的描寫就比以前要注意了一點(diǎn)。大家可以看一下《三國(guó)演義》，里頭寫了貴族之家，比如董卓;寫了地主家庭，如張飛，《三國(guó)演義》說張飛家“頗有莊田”;還寫了隱者之家，就是諸葛亮家。但這些家庭寫得都很簡(jiǎn)單，有的只是一筆帶過，比如張飛家，《三國(guó)演義》為什么寫呢?就是利用一下張飛家里的桃園，桃園三結(jié)義以后，就再也不寫張飛家如何如何了，就是這樣記了一筆。《水滸傳》里寫的家庭比較多，有官僚貴族之家，如梁中書;有封建地主之家，如宋江、晁蓋家;有歌姬之家，如閻婆惜家;還寫了小本生意之家，如武大郎家;還寫了漁民，就是阮小二家。在《水滸傳》中，寫到這些家庭，也只是從側(cè)面簡(jiǎn)單提了一下，并沒有占據(jù)小說的中心地位，而且有的家庭很快就家破人亡了，比如林沖家、武大郎家。那么，作者為什么要寫這樣一些家庭呢?比如，寫林沖的家庭，實(shí)際就是為了要把林沖最后逼上梁山。為什么要寫武大郎家?就是為了要讓潘金蓮和西門慶有個(gè)接觸的契機(jī)，從而引出武松斗殺西門慶、刺配孟州道、醉打蔣門神等一系列故事。所以，在這兩部書中，也沒有把描寫家庭當(dāng)作它的主要情節(jié)。《西游記》就不再說了。