隨著影視劇制作技術(shù)的發(fā)展和影視劇市場(chǎng)的漸趨完善，現(xiàn)代人對(duì)影視劇作品有著越來(lái)越高的要求和期待，眾多的導(dǎo)演們開(kāi)始將目光投向文學(xué)經(jīng)典的影視劇改編，例如我國(guó)四大名著的翻拍。《紅樓夢(mèng)》于 1987 年最先被改編為 36集電視連續(xù)劇，從此揭開(kāi)了我國(guó)四大名著影視劇創(chuàng)作的新篇章。當(dāng)今社會(huì)為何會(huì)出現(xiàn)文學(xué)經(jīng)典的翻拍熱? 我們認(rèn)為，這是因?yàn)槲膶W(xué)經(jīng)典有著強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，并經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。文學(xué)經(jīng)典的背后潛藏著大量讀者，這些讀者不論是出于好奇亦或是對(duì)往昔閱讀經(jīng)驗(yàn)的追憶，都會(huì)成為此類影視劇的觀眾，而這正是高收視的保證。這里我們通過(guò)研究《紅樓夢(mèng)》的翻拍來(lái)比較 87 版和 10 版紅樓在主題側(cè)重、情節(jié)安排、導(dǎo)演風(fēng)格等方面的顯著差異，并分析這些差異形成的原因，從中得出文學(xué)經(jīng)典在轉(zhuǎn)向影視劇創(chuàng)作時(shí)的一些有價(jià)值的建議。

一、新舊版《紅樓夢(mèng)》之間的差異

( 一) 版本選擇與主題立意

　　87 版《紅樓夢(mèng)》的前 29 集根據(jù)脂本改編，后7集直接摒棄高鶚的續(xù)寫(xiě)內(nèi)容，另起爐灶。

　　盡管長(zhǎng)期以來(lái)學(xué)界都是尊脂硯，貶程高，但新版紅劇沿用的就是通行的 120 回程高本，保留了高鶚續(xù)寫(xiě)的后四十回，從青春成長(zhǎng)和愛(ài)情的角度切入，并對(duì)程高本的思想及藝術(shù)價(jià)值給予了充分的肯定。

　　舊版和新版《紅樓夢(mèng)》以不同價(jià)值為導(dǎo)向，因此主題各有側(cè)重。80 年代末，全國(guó)上下洋溢著濃烈的文藝氣息，87 版紅劇就是在這樣的時(shí)代氛圍下，以主流文化為導(dǎo)向，重點(diǎn)突出《紅樓夢(mèng)》社會(huì)悲劇的主題，為我們呈現(xiàn)了賈府這樣一個(gè)封建大家庭由盛而衰，最終萬(wàn)境皆空的悲劇結(jié)局。這種對(duì)社會(huì)悲劇的強(qiáng)調(diào)嚴(yán)重?fù)p害了《紅樓夢(mèng)》的美學(xué)韻味，寶黛的愛(ài)情悲劇在小說(shuō)中占據(jù)著重要的分量，而87版紅劇中卻鮮有對(duì)悲劇愛(ài)情的描寫(xiě)。我們說(shuō)，這種純粹表現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》社會(huì)悲劇的處理方式與我國(guó) 80 年代高揚(yáng)的反封建主義相契合。

　　新版紅樓主要以市場(chǎng)為導(dǎo)向，它更多地體現(xiàn)愛(ài)情悲劇的主題。在李少紅看來(lái): 《紅樓夢(mèng)》是一個(gè)關(guān)于青春成長(zhǎng)的故事，里面的愛(ài)情也正是人生最燦爛，最青春澎湃，荷爾蒙萌發(fā)的年齡段，最值得記錄和流連忘返的年華。她強(qiáng)化的更多的是紅樓男女的愛(ài)情糾葛。而正是這種戲劇性太強(qiáng)的愛(ài)情敘事使《紅樓夢(mèng)》的改編不免落入了俗套，損害了曹氏悲劇的審美價(jià)值。