某天，先生打來(lái)電話，說(shuō)晚上加班，讓我早點(diǎn)回家，下班匆忙收拾好就往家的方向趕。到了漕寶路地鐵口，看到一個(gè)年輕的男孩在表演，他20歲左右，有張清秀、青澀的臉，懷里抱著一把吉他，坐在高腳凳上自彈自唱一首《有沒有人告訴你》，這是我喜歡的一首歌曲，街頭藝人唱得不錯(cuò)。距他三米遠(yuǎn)的路邊放著吉他盒子，打開暫時(shí)用來(lái)裝路人投擲的錢幣。他左手放樂譜的鐵架子上貼著一張紙，上面用黑色記號(hào)筆寫著：我是云南XXX地方的，來(lái)上海XXXX藝術(shù)學(xué)校讀書，因家庭貧困，希望大家給與幫助，能夠使學(xué)業(yè)順利讀完。

　　我停下匆匆的腳步，認(rèn)真聽他演唱，旁邊一個(gè)年輕的男孩好奇的看著我；過了一會(huì)，這個(gè)男孩隨著街頭藝人的旋律，把雙手高舉過頭頂打著拍子，雙腳和著節(jié)拍跳躍，二個(gè)年輕人一起唱起來(lái)。一曲結(jié)束，我給了他們熱烈的掌聲，向吉他盒里放下錢幣，繼續(xù)趕路。

　　其實(shí)，誰(shuí)沒有過乞討的心？有的為錢、有的為權(quán)、有的為情------不同的乞討方式，使得每一個(gè)乞討者在各自不同的心靈上棲息，也使整個(gè)乞討世界變得復(fù)雜。別人的幫助，可能會(huì)完成對(duì)街頭藝人的拯救，使他具有乞討者和表演者的雙重身份，這樣的乞討者不僅僅需要物質(zhì)上的幫助，同時(shí)也需要人格上的尊重，這個(gè)過程發(fā)展到一定階段，“乞討者”的身份拋掉，成為一個(gè)純粹的“表演者”。

　　現(xiàn)在縱橫世界藝術(shù)舞臺(tái)上的譚盾、陳凱歌、李安、陳丹青以及去世的著名畫家陳逸飛，在紐約求學(xué)時(shí)都走過這條異常艱辛的道路。譚盾曾回憶到這段街頭乞討的經(jīng)歷：“當(dāng)我在街頭拉小提琴時(shí)，艾末末在街上畫畫，陳凱歌、顧長(zhǎng)衛(wèi)也都在勤工儉學(xué)，大家經(jīng)濟(jì)上都不富裕，過著拮據(jù)的生活。”他們懷著近乎狂妄的抱負(fù)，如堂吉珂德一般執(zhí)著而偏執(zhí)。

　　看著這個(gè)執(zhí)著追求藝術(shù)的年輕人，有一些沉睡的東西重新在我心中鮮活起來(lái)，面對(duì)城市涌現(xiàn)出越來(lái)越多的“啃老族”，人應(yīng)該向這個(gè)年輕人一樣吧，執(zhí)著的追求夢(mèng)想！