某天,先生打來(lái)電話,說(shuō)晚上加班,讓我早點(diǎn)回家,下班匆忙收拾好就往家的方向趕。到了漕寶路地鐵口,看到一個(gè)年輕的男孩在表演,他20歲左右,有張清秀、青澀的臉,懷里抱著一把吉他,坐在高腳凳上自彈自唱一首《有沒有人告訴你》,這是我喜歡的一首歌曲,街頭藝人唱得不錯(cuò)。距他三米遠(yuǎn)的路邊放著吉他盒子,打開暫時(shí)用來(lái)裝路人投擲的錢幣。他左手放樂譜的鐵架子上貼著一張紙,上面用黑色記號(hào)筆寫著:我是云南XXX地方的,來(lái)上海XXXX藝術(shù)學(xué)校讀書,因家庭貧困,希望大家給與幫助,能夠使學(xué)業(yè)順利讀完。

我停下匆匆的腳步,認(rèn)真聽他演唱,旁邊一個(gè)年輕的男孩好奇的看著我;過了一會(huì),這個(gè)男孩隨著街頭藝人的旋律,把雙手高舉過頭頂打著拍子,雙腳和著節(jié)拍跳躍,二個(gè)年輕人一起唱起來(lái)。一曲結(jié)束,我給了他們熱烈的掌聲,向吉他盒里放下錢幣,繼續(xù)趕路。
其實(shí),誰(shuí)沒有過乞討的心?有的為錢、有的為權(quán)、有的為情------不同的乞討方式,使得每一個(gè)乞討者在各自不同的心靈上棲息,也使整個(gè)乞討世界變得復(fù)雜。別人的幫助,可能會(huì)完成對(duì)街頭藝人的拯救,使他具有乞討者和表演者的雙重身份,這樣的乞討者不僅僅需要物質(zhì)上的幫助,同時(shí)也需要人格上的尊重,這個(gè)過程發(fā)展到一定階段,“乞討者”的身份拋掉,成為一個(gè)純粹的“表演者”。
現(xiàn)在縱橫世界藝術(shù)舞臺(tái)上的譚盾、陳凱歌、李安、陳丹青以及去世的著名畫家陳逸飛,在紐約求學(xué)時(shí)都走過這條異常艱辛的道路。譚盾曾回憶到這段街頭乞討的經(jīng)歷:“當(dāng)我在街頭拉小提琴時(shí),艾末末在街上畫畫,陳凱歌、顧長(zhǎng)衛(wèi)也都在勤工儉學(xué),大家經(jīng)濟(jì)上都不富裕,過著拮據(jù)的生活。”他們懷著近乎狂妄的抱負(fù),如堂吉珂德一般執(zhí)著而偏執(zhí)。
看著這個(gè)執(zhí)著追求藝術(shù)的年輕人,有一些沉睡的東西重新在我心中鮮活起來(lái),面對(duì)城市涌現(xiàn)出越來(lái)越多的“啃老族”,人應(yīng)該向這個(gè)年輕人一樣吧,執(zhí)著的追求夢(mèng)想!
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