父親在他的《畫師日記》里有這樣一段話：“贊美的話不足道，批評(píng)的話才可貴。”有兩件事可以說(shuō)明他的虛懷若谷。

　　第一件事發(fā)生在我十歲那年。那時(shí)我家在嘉興。有一天，父親帶我們到煙雨樓去玩。我剝吃南湖菱的時(shí)候，忽然聽(tīng)到鄰座有幾位游客提到父親的名字。我正要說(shuō)話，父親立刻示意我不要作聲；但他自己卻急忙坐到茶客的背后去，“偷聽(tīng)”他們的議論。

　　其中有個(gè)人說(shuō)：“豐子愷畫的人真怪，有的沒(méi)有五官，有的臉上只有兩條橫線。這難道算是時(shí)髦嗎？”其實(shí)這是父親受日本畫家竹久夢(mèng)二的影響，叫作“有意無(wú)筆”或“意到筆不到”。這樣可以更含蓄，更耐人尋味。但父親還是聽(tīng)取了那位茶客的意見(jiàn)，從此在人物的刻畫上下了更多的功夫，注意通過(guò)生動(dòng)的姿態(tài)來(lái)表達(dá)沒(méi)有五官的面部的神情。

　　第二件事發(fā)生在1940年。那時(shí)我們?nèi)姨与y到貴州遵義，寄居在郊外的一座莊院里。有一天，我隨父親到莊前田野中散步，走累了便坐在一條石凳上歇腳。不一會(huì)兒一群人路過(guò)這里，見(jiàn)了石凳，也坐下來(lái)閑談。其中一個(gè)人指著莊院說(shuō)：“你們知道嗎？豐子愷就住在這個(gè)莊院里。”另一個(gè)人說(shuō)：“我總覺(jué)得豐子愷的畫的背景比較單調(diào)，往往幾幅畫背景都差不多。再說(shuō)他最近在報(bào)上發(fā)表的幾幅畫，人物穿的是內(nèi)地的服裝，背景卻是江南。看來(lái)他畫慣了江南的山水，內(nèi)地的山水一時(shí)還畫不像。”

　　我知道父親一定在聚精會(huì)神地“偷聽(tīng)”他們的議論。果然，他一回家就把這事記進(jìn)了《畫師日記》。打那以后，他常常到郊外寫生。他后來(lái)畫的《青山個(gè)個(gè)伸頭看，看我庵中吃苦茶》《蜀江水碧蜀山青》《蜀道難》等畫中山形奇特，氣勢(shì)磅礴，就是從這些實(shí)地觀察和大量寫生中得到的藝術(shù)概括。