有人說：笨是一種愚，是一種傻。而在作家汪衍振看來：笨是一種態(tài)度，是一種學(xué)術(shù)態(tài)度。只有“笨”，才是對讀者負(fù)責(zé)，才是對學(xué)問負(fù)責(zé)，才是對歷史負(fù)責(zé)，才算得上科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。

　　在一個(gè)充滿浮躁的社會(huì)里，一位作家，用平均每天只有130個(gè)字的“慢速度”，完成了《曾國藩發(fā)跡史》《李鴻章發(fā)跡史》《左宗棠發(fā)跡史》三部歷史小說。寫成這三部小說，他竟先后用了21年之久。對此，有評(píng)論家指出：這三部歷史小說，都經(jīng)得起推敲。于是，汪衍振才會(huì)成為2011年開年最受關(guān)注的作家，并被媒體譽(yù)為“中國最笨歷史作家”。

　　對于“中國最笨歷史作家”這個(gè)說法，汪衍振頗為認(rèn)可。在長達(dá)21年漫長的創(chuàng)作中，汪衍振每天除最基本的生活外，就是埋頭查閱資料、核對史料、讀書、寫作。有時(shí)為了核實(shí)一段史實(shí)的出處，他能從夜晚一直工作到大天亮，有時(shí)竟慢到一天只能寫60多個(gè)字。這樣的“慢速度”，在很多人眼里，并不能理解。對于種種說法，汪衍振從來不去辯解，只是默默地查閱資料，默默地寫作。而汪衍振想，只有經(jīng)得起時(shí)間和歷史檢驗(yàn)的精品，才有說服力。

　　“笨”才能出精品。當(dāng)汪衍振談起這21年付出的艱辛?xí)r，說了這樣一段話：“我最不能理解的是‘一舉成名’這四個(gè)字，一個(gè)人成功的背后，要付出多少努力，流多少汗水呀！怎么會(huì)隨隨便便就能成功呢？21年來，我每日除了翻資料就是寫作，有時(shí)晚上做夢，會(huì)在夢中和曾國藩聊天………媒體或讀者說我寫作是‘龜速’，說我是中國最笨歷史作家，我不僅不生氣，反而覺得不錯(cuò)。”汪衍振說：“‘笨’是一種態(tài)度，不管多聰明的創(chuàng)作者，一旦涉及歷史題材，都不敢不笨。”“笨”，才會(huì)嚴(yán)謹(jǐn)，才會(huì)小心。

　　汪衍振寫歷史小說，“不寫則已，一寫就得認(rèn)真，就得靠譜，就得為讀者提供真正具有閱讀價(jià)值的內(nèi)容。一是為讀者負(fù)責(zé)，二來我想活得厚重些，不一定重于泰山，但要對得起自己”。而有些歷史小說、歷史題材的影視劇，只看重“商業(yè)價(jià)值”，誰還會(huì)管什么史實(shí)不史實(shí)？

　　我對汪衍振的“不敢不笨”，很是贊賞。假如沒有這種認(rèn)真負(fù)責(zé)的`態(tài)度，歷史會(huì)不會(huì)被肢解得不成樣子？誰會(huì)還原歷史的真實(shí)？那樣，后人所讀的小說，所看的歷史影視劇，將會(huì)離歷史的真實(shí)越來越遠(yuǎn)，以致很難找到歷史的蹤影。這是一件非常可怕的事情。汪衍振先生的態(tài)度，就是對這種不負(fù)責(zé)任的做法最好的回?fù)簟Ｕl也不要指望“一夜成名”，因?yàn)檫@是一種浮躁。

　　汪衍振先生的寫作證明，沒有21年的付出，就沒有“一夜成名”。每個(gè)人的“成名”，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“一夜之間”的事情，指望“一夜成名”，會(huì)毀了一個(gè)人才，葬送人才的一生。如果“成名”這般簡單，還不是想寫小說，就會(huì)成為小說家；想寫劇本，就會(huì)成為劇作家。“一夜成名”，就像“天上掉餡餅”一樣，只是癡人說夢。

　　從事文學(xué)創(chuàng)作，就得有汪衍振“不敢不笨”的敬業(yè)精神，就得有汪衍振“不敢不笨”對讀者負(fù)責(zé)的認(rèn)真勁兒，就得對得起“作家”這個(gè)稱謂。于是，你才能不再浮躁，把身心全都用在寫作上，用所謂的“龜速”去認(rèn)真對待每一個(gè)文字，每一篇作品。

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