梨花開在春季，花色潔白如雪，有淡淡清香。它沒有艷麗的姿色，也沒有馥郁的芳香，以素淡清雅著稱。它一般生長在庭院之中，開時似白雪壓枝，落時如大雪紛飛，它的一生都是默默無聞的。古詩詞中的梨花多與閨怨、傷春、風雨連在一起，表現的是對青春逝去的惋惜，對美好往事的追憶，多流露出的是一種無可奈何的傷感之情。

梨花與飛絮

　　柳絮、梨花都是春天的意象，春天總是容易令人生愁，你看那和煦的春風將漫天飛舞的柳絮輕輕吹起，像是飄了滿天的小雪，細細的如油的春雨灑在那一枝枝修長的梨枝梨花上，水珠閃閃發亮，十分可愛。可是這等美好的春景在閨中思婦的眼里，并非那么美好。柳絮東飛西舞繚亂了她的愁思，美好的細雨梨花卻勾起了她美好的往昔，更加令她幽怨。柳絮春風、梨花細雨都成了她綿綿離恨的反襯，她哪里還有心思去欣賞？于是，宋朝謝逸的《踏莎行?柳絮風輕》說：“柳絮風輕，梨花雨細。”這是美景，卻很傷情。同樣是寫柳絮、梨花，寫相思惆悵，晏殊筆下是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”的唯美夜景。那時，滿院的梨花開得正好，一樹樹皆是雪白之景，如冰雕玉砌而成，在月光之下，多么夢幻。那時，月華如水，溫潤如玉，傾瀉在梨花上，鋪灑在你我的身上。那時，柳絮如輕煙，一抹抹粘在人身上，一縷縷飄浮在空中，漂浮在池塘上。那時，好風如水，輕拂人面，輕吹柳絮，輕點池塘。這兩句互文見義，音韻優美，意象輕柔，營造一種清幽朦朧的境界，給人一種纏綿悱惻之感。王實甫的《西廂記》借用這兩句，創設出同樣迷離的意境，“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人”，景雖好，然人不見，作者只有“幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中”，何等落寞消沉。

　　當然，暮春雖然詩人容易傷感，但風景終究是美的，也不乏身世不幸的詩人，寫出生機盎然的詩句?！皹漕^蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行”，這是一幅典型的暮春之景。樹梢已是綠肥紅瘦，蜜蜂亂舞，在殘紅間飛來飛去，它似乎不愿花兒凋謝，就抱著花須，誰知就隨花須一起飄落了。池塘里的魚兒吐著泡沫，像是在吹水面上飄浮的柳絮。落紅、柳絮是暮春的常見景物，本是萬物凋零的傷感畫面，作者拈出蜜蜂、池魚等，就為畫面平添了不少樂趣與生機，因此詩中沒有傷春的落寞?！傲跣巍笔侵噶躏h飛，而“形”字的主觀意識很濃，仿佛柳絮是自由自在的，而不是隨風亂舞的。柳絮即楊花，“似花還似非花”，它輕飄勝雪，只能隨風飄搖，居無定所。落紅還能“化作春泥更護花”，而楊花卻只能飄來飄去，或附著在他物上，或落于流水中。柳絮還似一縷縷輕霧，“濛濛亂撲人面”，若是心情不好之人，見柳絮便增惆悵。詩人韓偓是在回憶故國之景，在他眼中，那段回憶是十分美好的，因為詩人是帶著曾經沐浴皇恩的深情在回憶。正因為這樣，在詩人筆下，即使是落紅凋殘、柳絮飄飛的暮春，這長安的晨昏與草木也總帶著幾分溫暖與芳菲。

雨中梨花

　　風雨中的梨花是寂寞可憐的。花開本來就易落，還要遭受風吹雨打，這真是美麗事物的一種悲哀。

　　史達祖有一首《綺羅香?詠春雨》，沒有“雨”字，卻句句不離春雨。張炎認為此詞好在“收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句”。詞的結句是：“記當日、門掩梨花，翦燈深夜語?！庇行┰~句可以不用美麗的字眼，讀者只消一讀便知好，這兩句就是一個典型。最后兩句以回想從前甜蜜之事作結，依然不離雨景?！坝洰斎臻T掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”，或劉方平《春怨》詩：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”，但作者表達的情感卻迥異于前人。李重元和劉方平營造出的是一種孤寂冷清的氛圍，借以烘托女主人公內心的悲涼與孤獨之感；而本詞呈現的是一幅美麗春景圖，因有情人得以廝守，便無心欣賞春色，因此“門掩梨花”?！凹魺羯钜拐Z”句，脫胎于李商隱的《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”詩句。李商隱所寫的是美好想象，而史達祖則是對往昔的回憶。春日，梨花盛開，春雨淅淅瀝瀝，灑在梨花上，作者與心愛的女子歡聚在一起，剪著燈花促膝夜語，共訴衷情。這情景是作者親身經歷過的，因此顯得尤為真切動人。如今，作者孤身一人，再面對瀟瀟春雨，剩下的只有無盡的悲嘆而已。

　　唐寅有詞曰：“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。”雨是春雨，綿綿不休，無邊無際，像極了一縷縷的春愁；梨花是潔白清新的，在春雨的浸淫下更顯明麗之姿，梨花帶雨縱然是美的，卻給人一種哀情，白居易有詩句“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，想必這位女子也是寂寞的，那深閉的閨門將春天的芳華都阻隔在外，她只有一個人悶在屋子里，大好青春與年華就這樣白白地度過了?！巴饲啻?，誤了青春”，她的青春是一抹憂傷，更是內心深處的一種痛楚，春去秋來，往昔的賞心樂事，都成了一個個傷疤，這個青春已經被消耗殆盡，既被人遺忘，又被人耽擱。

　　“雨打梨花深閉門”的意境是清美哀婉的，宋代的李重元有《憶王孫?春詞》：“萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門?！苯Y句直接挪用唐寅詩句，卻渾然天成。黃昏時，下起了春雨，一絲絲打在梨花上，重門緊閉，無人憐惜。梨花成了一個風雨中哭泣的美人，她的處境是凄涼冷清的，可無論如何，她尚有滿園春色陪伴，似乎要好過門內之人。梨花滿地，是破碎凋零的青春；凄風苦雨，是殘酷無情的現實，對女主人公來說，這種情形是她一生的寫照，哪里還忍心看下去，因此，她只有深閉門戶，不再見人，任窗外的姹紫嫣紅付諸流年。

　　與之類似的也有唐劉方平的《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！薄袄婊M地不開門”句，以景收束全詩，言有盡而意無窮。暮春時節，梨花落了滿地，似鋪了一層的積雪。宮門緊閉，落花無人清掃，更顯寂寥。于是，這淡白的梨花不僅是宮人逝去的青春，還是她落寞破碎的心靈。屋內人獨泣，屋外花滿地，兩兩相映，真是泣人淚下。這句既承上句，是“春欲晚”的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人的寂寞處境起陪了襯作用。從色彩的點染看，結句潔白耀眼的滿地梨花為全詩暗淡的底色增添了一抹亮色，反襯之下，從而更加重傷春之情。

　　“夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處”是辛棄疾所作詞《玉樓春?風前欲勸春光住》中的最后兩句，寫的是詞人難以排遣的愁緒。既然現實如此令人傷懷，不如在夢境中獲取一絲慰藉。一夢醒來，愁緒似乎遠去，誰知它躲在了梨花風雨之中。梨花是美麗高潔的花，卻總是承受風雨的摧殘，那一片片凋落的梨花分明承載了許多愁苦。這兩句是說，作者的“許多愁”看似已經遠去，當他看到風雨中的梨花時，又禁不住發愁；也可以說，那風雨中的梨花帶著許多愁苦，正如詞人自己一樣處于凄涼的環境中。詩人借梨花的處境，表達自己堅貞高潔的胸懷，同時也抒發了命途坎坷的感慨及壯志未酬的悲嘆。

　　送別時本來就令人傷感，再逢上風雨中的梨花，更增加了離愁別緒?！澳捠挘銉隼婊ㄓ辍?，出自宋?吳大有的《點絳唇?送李琴泉》。這兩句渲染了一種感傷、清冷的氛圍，渲染出作者與友人分別時的無限愁思。“漠漠蕭蕭”形容低云密布、風雨呼嘯的情景，營造了一種十分壓抑暗淡的氛圍；“香凍”即香凝，梨花香因春寒而凝滯；“梨花雨”是梨花開時所下的春雨，點明了時令，給全詞籠上了一層寒意。梨花初開，春寒料峭，雨漠漠，風蕭蕭，正是在這樣的一個季節，詞人送別好友李琴泉。李琴泉到底是一個什么樣的人物，資料無詳細記載，但是從詞人本人的身世可以略知一二。作者本為南宋末年的太學生，本來有機會報效國家，救國救民，可惜個人的滿腔熱血慘遭歷史的車輪無情地碾壓。詞人是愛國人士，宋亡之后，再也未曾出世。所謂近朱者赤近墨者黑，詞人如此，其好友李琴泉必定也非俗人，兩人志同道合，同為國事而奮斗，如今國家敗亡，好友們也相互各奔天涯。