聲聲慢

　　李清照

　　尋尋覓覓，

　　冷冷清清，

　　凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，

　　最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，

　　怎敵他、晚來風(fēng)急？

　　雁過也，

　　正傷心，

　　卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。

　　憔悴損，

　　如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，

　　獨自怎生得黑？

　　梧桐更兼細雨，

　　到黃昏、點點滴滴。

　　這次第，

　　怎一個、愁字了得！

　　【注釋】

　　①尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

　　②凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

　　③乍暖還(xuan旋)寒：指秋天的天氣。乍暖乍寒，忽冷忽熱。

　　④將息：調(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧。

　　⑤怎敵地：對付，抵擋。

　　⑥晚來風(fēng)急：“晚”一本作“曉”。

　　⑦損：表示程度極高。

　　⑧怎生：怎樣的。生，語助詞。

　　⑨堪摘：可，可摘

　　⑩次第：光景、情境。

　　⑾得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢？

　　翻譯：

　　我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（一說，有什么可采摘的）啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能說盡！

　　【譯文】

　　苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難調(diào)養(yǎng)休息。喝三杯二杯淡酒，怎能抵得住晚風(fēng)急襲。一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。

　　園中菊花堆積滿地，都已憔悴，如今還有誰采摘？冷清清守著窗兒，獨自怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分還點點滴滴，這般情景，怎能用一“愁”字了結(jié)！

　　【評點】

　　靖康之變后，李清照經(jīng)歷國破、家亡、夫死，傷于人事。這時期她創(chuàng)作的作品再不復(fù)當年的清新可人，風(fēng)格轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。這首詞就是通過對秋景的描繪，渲染出一種凄涼傷感的氛圍，抒寫了詞人在漂流境遇中無限傷感、落寞的情懷。

　　上片以景寫情，境界凄涼。起首開篇起句便不尋常，周濟《介存齋詞選序論》中評道：“李易安之‘凄凄慘慘戚戚’，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。”這七組疊詞中，不見一個“愁”字，卻讓人讀來有徘徊低迷、婉轉(zhuǎn)凄楚之感，余味無窮。“尋尋覓覓”，詞人好像有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但她還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生。但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援。十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了凄苦的感情基調(diào)，使以后逐次出現(xiàn)的景物都染上濃重的感情色彩。“乍暖”二句，寫天氣冷暖不定，讓人難以調(diào)養(yǎng)。這是從外部的天氣以及身體的感覺來暗示詞人內(nèi)心的愁苦。“三杯”兩句緊接上文，寫詞人以酒驅(qū)寒，但這酒是“三杯兩盞”，量少又“淡”，怎能抵擋得了黃昏時的陣陣秋風(fēng)呢？更別提為她排遣心中煩憂了。這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。酒性依舊是烈的，只因詞人心中憂愁太深，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，以致酒力難壓愁情，因而會覺得酒淡無味。“雁過也”三句，寫天上飛過的大雁惹起了詞人深切的思鄉(xiāng)之情。詞人顛沛流離之苦，借雁得抒。就在詞人舉杯獨傷之際，忽抬頭看見天上有一行南來秋雁，細目一望，這不正是往昔在北方替自己和夫君傳書寄情的翩翩飛鴻嗎？“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”舊日傳情信使仍在，詞人與夫君卻早已陰陽相隔，物是人非事事休，欲語淚先流。這一句寫得有形有聲，渲染出了一種哀怨、凄苦的氛圍，讓人心痛，心酸，心碎！

　　下片承接上片，由秋日高空的遠景描寫轉(zhuǎn)入對自家庭院的近景描繪，將詞人的愁苦之情表現(xiàn)得淋漓盡致。上片以雁過長天的仰視鏡頭收尾，下片則以黃花滿地的俯視鏡頭開篇，過渡巧妙、自然。“憔悴”二字一語雙關(guān)，兼寫人和花，這是詞人從花的凋殘自然而然地聯(lián)想到人的衰老。詞人本是愛花之人，看著滿地菊花，自然而然地回想起從前丈夫為她擷取暗香的那些甜蜜往事。只可惜故物雖依然，人面已全非，她怎能不心生酸楚，黯然淚下？此刻，就算她惜花將謝，也怎能有那摘花、賞花的雅興？人不摘花，花當自萎，院中的那些菊花，就只能在蕭瑟的秋風(fēng)中日漸憔悴，殞化成泥了。這花兒的結(jié)局如此悲涼，不正是詞人凄苦漂泊的晚年生活的真實寫照嗎？這里既透露了詞人惜花將謝的情懷，又寫出了無心摘花的郁悶，筆意深遠。“守著”兩句，直白樸素，把自己的心事娓娓道出，極具感染力。詞人獨對寒窗，望著那“舊識”的大雁殘菊，不免感到這凄苦悲涼的漫漫白日實在難熬，她希望天早一點黑下來，這樣就看不到窗外那些使人傷心的東西了。可老天偏偏與人作對，越發(fā)覺得時間漫長，真真是度日如年。好不容易等到黃昏，可等來的卻是更令人傷心的景象：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”這三句進一步烘托氛圍，把梧桐、細雨、黃昏三個意象有機結(jié)合，視覺和聽覺交映，盡顯詞人此時的無限感傷。雖然此處寫景，但我們不難理解到詞人寫雨打梧桐葉的用意之所在。“細雨”的“點點滴滴”，是只有在極其寂靜的環(huán)境中才能聽到的。對一個傷心的人來說，它們不是滴在耳里，而是滴在心頭。“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，更何況這如泣如訴的秋雨是打在梧桐葉上，又是“點點滴滴”一直到黃昏呢！這就自然逼出結(jié)句來：“這次第，怎一個愁字了得”。這樣的結(jié)尾妙就妙在通篇寫愁，直到最后一句方才道出，這樣的情景，豈是區(qū)區(qū)一個“愁”字所能道盡的？至此，詞人的情感達到高潮，詞境陡升一步，孕育出無限廣闊的空間，交給讀者去想象，可謂言有盡而意無窮。

　　總的看來，詞人用直白的語言、鋪陳的手法，融情于景，委婉含蓄地表現(xiàn)出了一種多側(cè)面、多層次、深刻細膩的感情。前人評價這首詞：“聲聲含淚，物物關(guān)情；一字一淚，滿是悲愁。”非常有見地。詞人不直接說愁，這愁情是在含蓄蘊和的表情方法和環(huán)境景物的烘托渲染下表現(xiàn)出來的，因而給讀者留下了非常廣闊的想象空間。

　　【賞析】

　　這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

　　開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

　　“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

　　下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。

　　“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

　　這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。