郭沫若《女神》讀后感300字作文
今天,我讀了郭沫若繁榮作品《女神》,這本書是1921年才結(jié)集出版的,詩(shī)的格式的新穎到現(xiàn)在都另我驚嘆,雖說(shuō)郭沫若先生已經(jīng)與我們隔世了。你可能說(shuō)他的詩(shī)太過(guò)重復(fù),你可能會(huì)說(shuō)他的詩(shī)一短兩句話,一長(zhǎng)四五頁(yè),你還可能會(huì)說(shuō)他的詩(shī)多是像說(shuō)、不美。可能吧,你讀詩(shī)追求的是那些,但你讀女神,你也許會(huì)改變自己的追求了,也不說(shuō)改變,算是對(duì)那些情感炙熱的詩(shī)有了另一種看法了。
《女神》就是郭沫若先生那炙熱的情感、炙熱的血寫成的。《女神》是一本不錯(cuò)的書,是一本可以改變你品味的書,可以讓你的思想升華到另一個(gè)階段。
郭沫若《女神》讀后感500字作文
讀郭沫若之詩(shī)集《女神》,想其在1949年之后的一舉一動(dòng),《女神》時(shí)的浪漫大膽、熱烈與自由在其身上消失得無(wú)影無(wú)蹤,墮落之快,如乘神七。
《女神》收入作者1919年到1921年之間的主要詩(shī)作,連同序詩(shī)共57篇,多為詩(shī)人留學(xué)日本時(shí)所作。其中代表詩(shī)篇有《鳳凰涅磐》、《女神之再生》、《爐中煤》、《日出》、《筆立山頭展望》、《地球,我的母親》、《天狗》、《晨安》、《立在地球邊上放號(hào)》等。在詩(shī)歌形式上,突破了舊式詩(shī)歌的束縛,創(chuàng)造了雄渾奔放的自由詩(shī)體,為“五四”以后自由詩(shī)的發(fā)展開拓了新的天地,成為我國(guó)新詩(shī)的奠基之作。可惜后來(lái)的女神不再重生,鳳凰不再涅槃。
晚期郭沫若的詩(shī)篇已成為政治的圖解,不但毫無(wú)詩(shī)意,而且多吹捧與諛辭,這種翻天覆地的大變化令人震驚亦令人深思。“特立獨(dú)行”、“淡泊明志”等知識(shí)分子的傳統(tǒng)風(fēng)流在1949年之后已成文化之恐龍。一切讓人懷念的人格風(fēng)骨都隨著改朝換代的新社會(huì)逝去了。不過(guò)細(xì)讀文本,發(fā)現(xiàn)1949年之后的郭沫若在早期的《女神》詩(shī)篇里仍有其發(fā)展脈絡(luò),倒不是憑空變形。不過(guò),一切被放大到極致,看他晚年詩(shī)歌,真真是不忍入目。
郭沫若《女神》讀后感700字作文
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