郭沫若，幼名文豹，原名開貞，字鼎堂，號尚武。善于草書，以“回鋒轉向，逆入平出”為學書執筆八字要訣，展現了線條澀重蒼厚、用筆起落急緩大膽的創造精神。郭沫若早期有著碑學功底，至后來的融匯碑帖，再到晚年的風貌獨立，顯出激情洋溢、滌蕩乾坤的浪漫風采，形成風靡神州的郭體書法。郭沫若早年流亡日本，書風尚未形成，但其灑脫自然、洋溢著真性情的尺牘書法，亦顯現出晉唐人的風致。在抗日戰爭的時候，郭沫若回到國內，為抗戰奮筆疾書，其詩詞創作常與書法相結合，筆墨間包含了深厚的文化底蘊和自強不息的民族精神。其書法特點逐漸走向大眾化：在字型結體、筆法起運、章法行氣等，都有了轉變，格調剛柔并舉，或含蓄溫和，或疾厲昂揚，這也成為郭沫若書法走向成熟的前奏。最終郭沫若書法成熟、風格更趨強烈、創作也更為旺盛，“郭體”漸漸形成。郭沫若書法風貌精氣飽滿，形式與內容有新的開拓，風格的獨創性顯示出激情洋溢的浪漫風采，形成風靡神州的“郭體”書法，成為二十世紀學者型書法家的一個典范。

　　郭沫若的書體既重師承，又多創新，展現了大膽的創造精神和鮮活的時代特色。其中草書的特點是筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮;其中精妙之處，在于“意”的揮灑和“韻”的和諧。其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備。按現在風格成型的“郭體”書法來看，郭沫若的顏體最多，其曾在《洪波曲》中說：“我從前也學過顏字，在懸肘用筆上也是用過一番功夫的”。從他的自敘可以看出他早年師顏魯公的用功刻苦，其寬博的造型，樸茂、敦厚的線條，以及橫輕豎重的筆畫質感都與顏體的基本特征相符，郭沫若在文學上的成就使他擁有了人格的浪漫與文化思想的深刻，轉換成書法作品時，即有了“意”的揮灑與“韻”的天成。如果以郭沫若在文學、人格上的浪漫與文化上的“狂飆”來視其書法創作，應該是耐人尋味的。