【顧城《窮,有一個涼涼的鼻尖》原文】
窮,有一個涼涼的鼻尖
他用玻璃球說話
在水滴干死以后
四周全是麥地
全是太陽金晃晃的影子
全是太陽風吹起的塵爆
草棵蓬起了
很熱,很熱
粉紅色的婦女在堤壩上走著
田鼠落進門里
落進灰里
灶臺上燃著無色的火焰
窮,有一個涼涼的鼻尖
【顧城《窮,有一個涼涼的鼻尖》解讀】
1993年,顧城開始告別他的《逝影》(第4本自選詩集),他觀照世界的方式開始發生變化。先前,他的幻覺、情思多通過透剔晶瑩的意象給予外化定型。嫻熟自如的疊加、斷裂、脫節、綰結手法,還沒有完全遮蔽情思流動的隱約“框架”,且帶著濃厚的主觀自我色彩。當他步入《頌歌世界》(第5本自選詩集)他則完全把“我”從自身中抽離出來了,讓它與客觀世界處于平行游離狀態——即我離開自身來看世界。
這種微型結構詩的特點是:詩不再是主觀情思朝外界作對應性投射,憑藉自然意象來尋求暗示的底蘊;詩不再顯現諸如遞進、承接、轉換的聯想過程,而是在極短的語言途徑中,以突發的方式呈現某種“關系”而已。它徹底瓦解了情思流動的“邏輯”線索,并徹底清理那些主觀的價值評判。主體詩人可以站在一切事物之外,站在外人的角度來觀照自身,詩呈現為一種相當客觀、冷靜的“局外物”。
如果再從具體的心理圖式方面來考察,那么這種與世界平行的微型結構關系詩,往往是詩人兒時的情緒記憶與現行顯意識的突發耦合、往往是彼時隱潛的欲念與“此在”游思的耦合、往往是過往經驗積淀與現時靈感倏忽而來的耦合、往往是夜闌夢痕與白日出神狀態的不期耦合。它顯得那樣無序、飄忽、游移、跳脫,幾乎沒有過渡,沒有承接,沒有轉換,沒有過程。明了此種無序的微型結構關系特點,再來看《窮》就不會墜入五里云霧之中。
本文來源:http://www.nvnqwx.com/wenxue/gucheng/333054.htm