顧城之城，一片輝煌的廢墟

　　黑夜給了我黑色的眼睛

　　我卻用它去尋找光明

　　——引自顧城《一代人》

　　中國現代詩的森林里，我懷念“朦朧派”，那是新詩崛起的象征。其實就本質而言，與其說它是一次崛起，毋寧說它是一種回歸，是詩歌藝術和詩歌精神的回歸。由于歷史的原因，她被迫流亡了30多年。在她流亡的歲月里，中國的詩歌一片空白。所以當她回歸的時候，有的人已經不認識她了，于是有了不該有的迷惘和困惑，然而更多的人感到眼前一亮，看到了中國詩歌新的希望。我們由此記住了那些給我們帶來希望的名字：北島、顧城、舒婷。

　　上個世紀七八十年代，不知道這三個名字的人估計只有文盲。

　　那是一個崇尚詩歌的年代!

　　他們的影響不單單局限于中國，也輻射到了大洋的彼岸。

　　這里，我要特別的提一下顧城。舒婷后來說，在中國文學上，我只懷念顧城。我想這不僅因為他們之間的一如戰友和姐弟般的深情，還在于從某個意義上講，顧城更象一個詩人。舒婷后來隱沒了，北島逃亡美國，而顧城卻選擇了自殺。而自殺，則更象一個詩人的所為，盡管這看上去有點殘忍。

　　顧城才華橫溢，但生活上有顯得十分低能;靈魂浪漫無羈，但現實中又趨于保守;極度的自尊敏感又偏執多疑，并有著強烈的情緒化和神經質的色彩。這一切成就了他的詩歌，也毀掉了他的人生。他與謝燁苦戀，卻抵不住更青春美麗的李英的誘惑;他遠走新西蘭追尋桃花源的夢境，卻不得不面對語言的障礙和貧困的窘境;他期求愛情的完美卻不得不無奈的面對它的破碎……及至后來，他開始厭惡自己的身體，懷疑人生的意義。他說，生命是盲目的，幽靈是飄動的，而整個世界則充滿了喧嘩和躁動。