“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”這是出自杜牧的《遣懷》一詩(shī)中，該詩(shī)是杜牧晚年時(shí)回憶自己年輕時(shí)那段放浪形骸，風(fēng)流多情的時(shí)光時(shí)所寫(xiě)下的。全詩(shī)為：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”詩(shī)句前兩句再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)杜牧在揚(yáng)州任掌書(shū)記時(shí)那段沉溺酒色，風(fēng)流多情的荒唐時(shí)光。當(dāng)時(shí)的杜牧三十一二歲，正是而立之年，那時(shí)的他喜歡宴游，一些喜好風(fēng)雅的達(dá)官貴人經(jīng)常設(shè)宴邀其一同樂(lè)享經(jīng)年，而宴會(huì)上必定少不了歌酒佳人相伴，因此杜牧也與青樓女子多有往來(lái)，詩(shī)酒風(fēng)流，放浪形骸便是其當(dāng)時(shí)的寫(xiě)照。而在那幾年里，他遇到兩名不凡的女子—張好好和杜秋娘，為此也寫(xiě)下了兩篇名作《杜秋娘詩(shī)》和《張好好詩(shī)》。

　　張好好是唐朝名妓，美貌聰慧，德藝雙絕，深受當(dāng)時(shí)許多達(dá)官貴人文人的傾慕。但同時(shí)她也是沈傳師沈家的一名歌女，身份及其不自由。當(dāng)時(shí)的杜牧在宣州任沈傳師的幕僚，同時(shí)兩家為世交，兩家往來(lái)頗多。杜牧欣賞張好好的才藝，多次前往沈家與其見(jiàn)面，一來(lái)二去，杜牧與張好好就互生好感。無(wú)奈沈傳師的弟弟沈述師也早已對(duì)佳人暗許芳心，最終把張好好納為小妾，杜牧這段感情也就無(wú)疾而終了。幾年以后，杜牧在前往洛陽(yáng)上任途中，遇見(jiàn)了張好好，只是此時(shí)的佳人早已不似當(dāng)年了，“翠茁鳳生尾，丹臉蓮含跗。”的姿態(tài)已然沒(méi)有，取而代之的是“綽綽為當(dāng)壚”的賣(mài)酒當(dāng)壚之女。杜牧的他鄉(xiāng)遇故人來(lái)得如此意外，曾經(jīng)多人仰慕的才女如今淪為為生計(jì)而賣(mài)酒的當(dāng)壚女，實(shí)在是令人唏噓不已，不得不感嘆人生的無(wú)常。

　　在杜牧筆下也還有一位與張好好遭遇相似的女性，一樣的因才藝而艷冠天下，最終也淪為為生計(jì)而奔波的貧苦婦女。她就是杜牧詩(shī)篇《杜秋娘詩(shī)》里的杜秋，也是曾寫(xiě)下“勸君莫惜金縷衣，勸君莫惜少年時(shí)。花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。”的杜秋娘。杜牧寫(xiě)下《杜秋娘詩(shī)》這篇詩(shī)歌時(shí)也是在一次他鄉(xiāng)遇故人的境遇下。當(dāng)時(shí)杜牧受命前往揚(yáng)州公干，途經(jīng)金陵遇見(jiàn)了杜秋，聽(tīng)她訴說(shuō)了自己坎坷的一生，杜牧感懷此，便寫(xiě)下了這部名篇。杜牧再次遇見(jiàn)杜秋時(shí)，杜秋已經(jīng)變成了一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老嫗了，難以想象那曾是迷倒鎮(zhèn)海節(jié)度使李錡和唐憲宗的美妙女子。說(shuō)起杜秋的遭遇，那真是命途多舛，人生比張好好更為坎坷。杜秋娘原為杜秋，也稱杜仲陽(yáng)，杜秋娘應(yīng)該是杜牧對(duì)其的尊稱。

　　唐時(shí)，人們通常把年老的婦人在后加上娘字，表以尊稱。說(shuō)到杜秋娘的生平，她一生中可謂是幾經(jīng)人生的大起大落。初時(shí)，年方十五的她貌美如花，才藝兼?zhèn)洌焕铄W買(mǎi)入府中為歌舞妓，后憑《金縷衣》被李錡納為侍妾享盡寵愛(ài)，此為一起。后來(lái)李錡造反失敗被殺，杜秋娘被充宮為奴，此為一落。后因其才氣與美貌受到唐憲宗的寵幸，成為貴妃，如此又成為了她人生的一個(gè)至高點(diǎn)。可惜好景不長(zhǎng)，唐憲宗死后，她被任命為皇子李湊的保姆。

　　歷經(jīng)辛苦把皇子帶大了，本以為終于可以過(guò)上平靜的日子了，李湊卻被廢，杜秋娘也因此被遣回故鄉(xiāng)。自此，杜秋娘的人生再也沒(méi)什么大的改變了，她成為了一個(gè)貧窮的老嫗，此去經(jīng)年，年輕時(shí)期“　秋持玉斝醉，與唱《金縷衣》”的生活已不再，惟有“寒衣一疋素，夜借鄰人機(jī)。”的困苦生活相伴左右。杜牧在詩(shī)中直言不諱地表達(dá)對(duì)杜秋娘遭遇的同情，也從杜秋娘的遭遇中聯(lián)想到自己的遭遇，想自己懷才不遇，空有才華卻不得志，內(nèi)心的煩悶與抑郁似乎與這些女子的生平遭遇有著同病相憐的感覺(jué)，令人傷感與不甘。

　　自古以來(lái)，我國(guó)的詩(shī)歌文化里，香草美人總與作者本身有著很大的聯(lián)系，作者以香草美人自喻，寄托著自己情思與志向。而歌女、風(fēng)塵女子往往最是詩(shī)歌里常用的一類人，她們有如富貴家女子滿腹經(jīng)綸與才華，只因出身卑賤，就注定了其悲戚的一生。例如白居易《琵琶行》里的琵琶女雖為藝妓，但年輕時(shí)才貌出眾，富家子弟文人豪客爭(zhēng)相與其結(jié)交，生活也是極盡窮奢，后來(lái)紅顏退去，嫁作商人為婦，日子過(guò)得也不好，以致出來(lái)重操舊業(yè)。而當(dāng)時(shí)的白居易也正處低潮，無(wú)故被貶，聽(tīng)聞琵琶女這一番自述，心中盡是澀然與觸動(dòng)，便有一種“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!”之感，最后，白居易在結(jié)尾處以兩句“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。”來(lái)表達(dá)其心情，正所謂男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處，這種感情上的觸動(dòng)就是最真摯的表達(dá)。