杜牧的《泊秦淮》是一首即景生情之作，通過寫夜泊秦淮所見所聞的感受，揭露了晚唐統治者沉溺聲色，醉生夢死的腐朽生活。

　　泊秦淮

　　杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　杜牧《泊秦淮》練習

　　1.杜牧是____(朝代)詩人，與_______并稱“小李杜”。

　　2.點明全詩主旨的詩句是____。

　　3.作者對商女唱《后庭花》一事的態度怎樣?請說出其中理由。

　　4.“煙籠寒水月籠沙”一句該如何理解?

　　5.“煙籠寒水月籠沙”這句詩中的兩個“籠”字好在哪里?這句詩描繪了一幅什么樣的畫面?(2分)

　　6.真正“不知亡國恨”的是什么人?這首詩表現了詩人什么思想感情?(2分)

　　7.(07年桂林)下面說法最恰當的一項是( )

　　A.這首詩描繪的是歌舞升平，國家蒸蒸日上的繁榮景象。

　　B.這首詩描繪的是江南處處春景，抒發了詩人流連忘返的心情。

　　C.這首詩表現了商女只知歌唱，不懂國破家亡之恨的現狀。

　　D.這首詩表現了詩人不忘歷史教訓，憂國憂民的思想感情。

　　8.這首詩首句描寫了煙、水、月、沙四種景物，展現了一幅　　　　　　　的畫面。(1分)

　　9.全詩表現了詩人怎樣的情感?(2分)

　　答案：

　　1. 唐 李商隱 2。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　3. 作者對商女唱《后庭花》這一現象感到不滿，因為《后庭花》是亡國之音;在國事衰頹之年，還有人沉溺于歌舞升平，作者感到無比憤慨和憂慮。

　　4. 迷蒙的月色和輕煙籠罩著寒水和白沙。

　　5. 這兩個動詞用得形象準確(1分)，描繪了一幅迷蒙、冷寂的畫面(1分)。

　　6.真正不知亡國恨的是醉生夢死的統治者。全詩表達詩人憂國憂民的思想感情。(2分，意思相同即可)

　　7.D

　　8.凄冷、迷蒙

　　9.對統治階級荒淫無度生活的憤怒和對國家命運的深重憂慮。

　　杜牧《泊秦淮》練習二：

　　①請欣賞首句中“籠”字的妙處：

　　答：兩個“籠”字，將煙、月、水、沙和諧地融合在了一起，繪成了一幅“秦淮月色圖”;為后文商女的出現制造了濃郁的氛圍。

　　②次句點明了：

　　答：時間：夜里;地點：秦淮酒家。 使景物具有了個性，更具有典型意義，同時也照應了：詩題：泊秦淮。

　　③如果首句是寫景，那么三、四句是：觸景生情。 請簡要談一談你對這兩句詩的理解：

　　答：商女是侍侯達官貴人的歌女，她們唱什么，都是由聽者的趣味而決定的;所以詩人明寫的是“商女不知亡國恨”，實際上真正要鞭撻的是那些“不知亡國恨”的達官貴人們。

　　3.“煙籠寒水月籠沙”這句詩所描繪的畫面，具有怎樣的特點?

　　答：特點是朦朧(迷茫)，冷寂(悲涼).

　　杜牧《泊秦淮》練習三：

　　(1)“煙籠寒水月籠沙”這一句運用互文的修辭手法，所描繪的畫面具有怎樣的特點?

　　[答]朦朧(迷茫)，冷寂(悲涼)。

　　(2)杜牧的《泊秦淮》中表現詩人憂患意識的詩句是：商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

　　(3)“《后庭花》”指的是南朝陳叔寶的《玉樹后庭花》，此曲被后人稱為“亡國之音”。

　　(4)真正不知“亡國恨”的是什么人?全詩表現了詩人怎樣的感情?

　　[答]真正不知亡國恨的是醉生夢死的統治者。全詩表達詩人憂國憂民的思想感情。

　　5、這首詩描寫了哪些景物?

　　答：描寫了輕輕的暮靄、淡淡的月光、籠罩著寒意可感的河水、籠罩著兩岸沉寂的沙灘。

　　6、這首詩表現了詩人怎樣的感情?

　　答：表現出詩人對國家命運的關切和憂慮，也蘊含著對世道的憤慨。

　　7、“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花“采用了什么表現方法?簡要分析它表達了詩人怎樣的情感。

　　答：借用典故;借陳后主的荒淫亡國諷喻晚唐統治者，表達了詩人對國家命運的關切和憂慮。

　　拓展閱讀：杜牧簡介

　　杜牧(公元803-約852年)，字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年(今陜西西安)人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。

　　生平

　　杜牧,字牧之。是宰相杜佑之孫，晚唐時期人。杜從郁之子，唐文宗大和二年進士，授宏文館校書郎。后赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕。史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。晚唐杰出詩人，尤以七言絕句著稱。擅長文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。杜牧寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。晚唐詩多柔靡，牧之以峻峭矯之。七絕尤有逸韻遠神，晚唐諸家讓渠獨步。 牧之有抱負，好言兵，以濟世之才自詡。工行、草書。《宣和書譜》云：“牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表里。”董其昌《容臺集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與(杜)牧之亦名家也”，謂其書”大有六朝風韻”。傳世墨跡有《張好好詩》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《舊唐書》卷百四十七、《新唐書》卷百六十六皆有傳。《張好好詩》，行草墨跡，杜牧太和八年(834)所書，此時年32歲。帖為麻箋，縱28.2厘米，橫162厘米，46行，總322 字。從整幅詩卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻。真跡現藏故宮博物院。此篇書法作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經宋直和分府、賈似道、明項子京張孝思、清梁清標、乾隆、嘉慶、宣統內府及張伯駒收藏。曾著錄于《宣和書譜》、《容臺集》、《平生壯觀》、《大觀錄》等。杜牧由于以詩稱著，故其書名為詩名所掩蓋。此書刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法 帖大系》均有影印。

　　文學成就

　　杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都堪稱名家。他主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，對作品內容與形式的關系有比較正確的理解。并能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。在詩歌創作上，杜牧與晚唐另一位杰出的詩人李商隱齊名，并稱“小李杜”。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用比興托物的手法，對遭受回紇侵擾而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有余味。《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調寫自己曠達的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個人“雄姿英發”的特色相結合，風華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精致婉約。