每逢春節(jié)，無論高官貴族還是平民百姓，家家戶戶都要精選一副大紅春聯(lián)貼于門上，以此寄托新的一年中家人心中的美好愿望，也可以是對過去的一年中的一個總結以及感概，更為過年增加喜慶氣氛。下面是關于對聯(lián)創(chuàng)作中的排比修辭手法的內(nèi)容，歡迎閱讀！

一、排比的定義與分類

　　關于排比，陳望道《修辭學發(fā)凡》是這樣定義的：“同范圍同性質(zhì)的事象用了組織相似的句法逐一表出的，名叫排比。”排比各項的句法結構相同或相似，有時會反復出現(xiàn)的共同詞語，這便是“提挈（qiè）語”，但排比并非一定要有提挈語。通常認為要三項及以上才構成排比。

　　修辭學界較為普遍的排比分類是按照排比項的語言結構來分的，大致可分四類，第一類是“短語排比”，如《戰(zhàn)國策秦策一》：“以大王之賢，士民之眾，車騎之用，兵法之教，可以并諸侯，吞天下，稱帝而治。”其他依次為單句排比、復句排比和語段排比。

　　排比與對偶不同，它并不要求各項字數(shù)始終一樣，也并不要求每項的結構完全相同，只要主干成分相同即可，這樣，我們便還可按排比項之間結構的復現(xiàn)程度來分類，據(jù)此可分兩類：整齊式排比；錯綜式排比。

　　（一）整齊式排比

　　所謂整齊式排比，是指排比項之間的結構、音節(jié)、字數(shù)完全相同。如“諸侯之劍，以知勇士為鋒，以清廉士為鍔，以賢良士為脊，以忠圣士為鐔，以豪杰士為夾”（《莊子說劍》），四個排比項都是“以……為……”結構，每個排比項都是五個字，音節(jié)字數(shù)完全一致，形式顯得極為工整。

　　（二）錯綜式排比

　　錯綜式排比，是指排比項之間結構相同或相似，但音節(jié)或字數(shù)不完全一致。如《孟子滕文公上》：“分人以財謂之惠，教人以善謂之忠，為天下得人者謂之仁。”三個排比項都是“……謂之……”的結構。但與前兩個排比項相比，最后一個排比項的提挈語之前部分即“為天下得人者”，不僅字數(shù)增加為六個字，而且形式上也有變化。這種字數(shù)依次增加的排比，又如韓愈《原道》：“君者，出令者也；臣者，行君之令而致之民者也；民者，出粟米麻絲，作器皿，通貨財，以事其上者也”也有字數(shù)漸漸減少的排比，如歐陽修《送楊置序》：“夫琴之為技小矣，及其至也，大者為宮，細者為羽。……而純古淡泊，與夫堯舜三代之言語、孔子之文章、《易》之憂患、《詩》之怨刺無以異。”

　　更多的是根據(jù)實際表達的需要，字數(shù)時增時減，錯落有致，如王安石《答司馬諫議書》：“蓋儒者所爭，尤在名實，名實已明，而天下之理得矣。今君實所以見教者，以為侵官、生事、征利、拒諫，以致天下怨謗也。某則以謂：受命于人主，議法度而修之于朝廷，以授之于有司，不為侵官；舉先王之政，以興利除弊，不為生事；為天下理財，不為征利；辟邪說，難壬人，不為拒諫。至于怨誹之多，則固前知其如此也。”

二、對聯(lián)創(chuàng)作中排比的運用

　　對聯(lián)創(chuàng)作中，如果在單邊聯(lián)（上聯(lián)或下聯(lián)）中運用了排比，則對應的一邊也要運用排比。這是難點，也是問題的關鍵。

　　（一）整齊式排比的運用

　　整齊式排比在對聯(lián)中的運用，如果有提挈語，要注意上下聯(lián)相仿而不雷同。如2002年湖北之聲春聯(lián)大賽一等獎聯(lián)（楊明俊）：

　　看發(fā)展有綱，看振興有圖，看穩(wěn)定有序，國泰民安，國運昌隆稱上國；

　　讓天空更藍，讓大地更綠，讓河水更清，春柔花艷，春風得意攬長春。

　　嚴格按語法講，上聯(lián)提挈語“看……有……”中的“有”與“看”并無直接句法關系，但下聯(lián)“讓……更……”則是兼語結構，“更”直接與“讓”相關。正是這種類似而不雷同的安排，才使這副對聯(lián)能表達豐富的且不重復的內(nèi)容。

　　以上是有提挈語的排比，也有不用提挈語的排比，如李聯(lián)芳撰武漢黃鶴樓聯(lián)：

　　數(shù)千年勝跡，曠世傳來，看鳳凰孤嶼，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣，好個春花秋月，只落得剩水殘山！極目古今愁，是何時崔顥題詩，青蓮擱筆；

　　一萬里長江，幾人淘盡？望漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風情，盡留下蒼煙晚照！放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚。

　　上聯(lián)用排比句“鳳凰孤嶼，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”列舉近景；而下聯(lián)則用“漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞”列舉遠景。

　　以上所舉例從單邊看是排比，從上、下聯(lián)對應看，又構成對偶。也有純粹是單邊排比而上、下聯(lián)間并不對偶的，這也屬于“一邊自對”，準確地說，應是“一邊自排”。“一邊自排”例，如清代竇垿題岳陽樓聯(lián)：

　　一樓何奇：杜少陵五言絕唱，范希文兩字關情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉。詩耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不見古人，使我愴然涕下；

　　諸君試看：洞庭湖南極瀟湘，揚子江北通巫峽，巴陵山西來爽氣，岳州城東道巖疆。潴者，流者，峙者，鎮(zhèn)者，此中有真意，問誰領會得來？

　　其實上例上聯(lián)中“詩耶？儒耶？吏耶？仙耶”、下聯(lián)中“潴者，流者，峙者，鎮(zhèn)者”也是排比。

　　對聯(lián)中的排比常體現(xiàn)為規(guī)則重字對，如李紫輔為張維屏所作壽聯(lián)：

　　詩稱三子，學績?nèi)啵厝牵ｍ啵瑝圩Ｈ铮杆煽乱娼。展?jié)彌堅，文囿詞場陪杖履；

　　身歷四朝，名高四海，官尊四品，科連四世，堂開四代，況夫婦齊眉，兒孫晉爵，國恩家慶樂林泉。

　　清代詩人張維屏與譚敬昭、黃培芳號稱“粵中三子”。此例中“三”和“四”并非“提挈語”，但以它們?yōu)榧~帶構成了規(guī)則重字對，也就是說聯(lián)中的四字句部分既是排比句對偶，又是規(guī)則重字對，排比對和規(guī)則重字對兩者是重合的。

　　也有兩者不完全重合的，通常是規(guī)則重字對的邊界要比“排比對”的邊界寬一些。如2001年湖北之聲春聯(lián)大賽一等獎聯(lián)（張瓊）：

　　新世紀，新千年，新長征，新起點，試看中華新一代，領異標新，務實求新，開創(chuàng)神州新局面；

　　老紅軍，老八路，老戰(zhàn)士，老英雄，重溫主席老三篇，白頭雖老，丹心未老，甘當革命老黃牛。

　　上聯(lián)“新”重復出現(xiàn)在全部八個分句中，而排比卻只涉及前四個分句，下聯(lián)的“老”也是如此。再看周積榮在2003年湖北之聲春聯(lián)大賽中獲得一等獎的聯(lián)：

　　外語潮，詩聯(lián)潮，健身潮，人生在改革潮里充實；

　　信息化，數(shù)字化，網(wǎng)絡化，社會于現(xiàn)代化中向前。

　　上聯(lián)“潮”重復出現(xiàn)在全部四個分句中，而排比卻只涉及前三個分句，下聯(lián)的“化”也是如此。

　　（二）錯綜式排比的運用

　　錯綜式排比如運用得好，可避免千篇一律，收到更好的造勢效果。如清代黃典五（黃琴士）題馬鞍山采石磯太白樓聯(lián)：

　　侍金鸞，謫夜郎，他心中有何得失窮通。但隨遇而安，說什么仙，說什么狂，說什么文章身價。上下數(shù)千年，只有楚屈平，漢曼倩，晉陶淵明，能仿佛一人胸次；

　　跪危磯，俯長江，這眼前更覺天空地闊。試憑欄遠望，不可無詩，不可無酒，不可無奇談快論。流連四五日，豈惟牛渚月，白纻云，青山煙雨，都收來百尺樓頭。

　　此例中的“說什么”、“不可無”是“提挈語”。上下聯(lián)各自三個短句，給人情感越來越強烈的感覺。

　　也有不用“提挈語”，只通過結構相似、字數(shù)增加來構造錯綜式排比的，如清代李調(diào)元為設在北京的四川會館所撰聯(lián)：

　　此地可停驂，剪燭西窗，偶話故鄉(xiāng)風景。劍閣雄，峨嵋秀，巴江曲，錦水清漣，頓覺名山大川，都來眼底；

　　入京思獻策，揚鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩，東坡文，升庵科第。行見佳人才子，又到長安。

　　下聯(lián)中“升庵科第”是不得不增加一字，上聯(lián)“錦水清漣”相應地增加一字，效果很好。

　　以上是漸漸增長式，也可視乎需要時長時短，如劉志剛《題漣源“飛水漂流”景區(qū)》（2012年湖北之聲春聯(lián)大賽一等獎聯(lián)）：

　　水從天上飛來，疊成梯，騰成柱，掛成簾，潑成畫卷流成曲；

　　船向峽中漂去，迷了樹，樂了花，驚了石，爽了游人醉了峰。

　　“潑成畫卷流成曲”實際上是兩個分句，下聯(lián)“爽了游人醉了峰”也是如此。上聯(lián)中的排比寫水，給人越來越爛漫的感覺；下聯(lián)寫漂，寫出了越來越陶醉的感覺。

　　排比各項的結構相似，有時可呈現(xiàn)出分組的特色，如1995年湖北之聲春聯(lián)大賽一等獎聯(lián)（田均安）：

　　華夏起宏圖，壁立西江，波平東海，京九架長虹，萬里關山生特色；

　　神州興改革，龍騰北國，虎躍南疆，工商開富路，一聲玉笛報陽春。

　　上聯(lián)四個分句看起來都是“名+動+名”結構，但“壁立西江”是“西江壁立”的變換說法，“波平東海”是“東海波平”的變換說法，如果細分，這兩個分句為一組，后兩個分句為另一組。下聯(lián)四個排比項也可細分為兩組，“龍騰北國”、“虎躍南疆”為一組，“工商開富路”、“一聲玉笛報陽春”構成另一組。