春聯的特點有哪些

對聯時間：2021-08-31 手機版

　　近年來，許多報刊在元旦、春節(jié)之間都要向讀者推薦富有時代特色的新春聯，以下是小編搜集的春聯的特點有哪些，僅供大家參考，希望幫助到大家。

　　春聯的特點有哪些

　　一、形式特點：

　　1、上下聯字數必須相等。

　　2、對仗，即詞性相同。

　　3、平仄相對。上聯尾字為仄音（上聲、去聲），下聯尾字為平音（陰平、陽平）。

　　二、內容特點：

　　1、春聯多是寄情抒懷，希望一年吉祥如意，含有迎新春、頌盛世之意。

　　2、春聯用語一般輕松歡快，喜氣洋溢，切情切景，大紅色彩配上吉祥話語，為平添了歡樂氣氛。

　　春聯的基本要求

　　一、字句相等

　　春聯不限定字數、句數，常見的有四言聯、五言聯、七言聯和十一言聯等。所謂幾言聯就是單聯由幾個字組成。像四言聯，上下聯都由四個字組成。如果春聯長一點，單聯中可能不是一句，而是分為兩句或更多，那么上下聯要保持一致，不能上聯是一句，下聯是兩句。

春聯的特點有哪些

　　二、詞性相當

　　春聯要求上下聯相對應的詞或詞組的詞性要相對一致，或者說盡可能地相同。要了解漢字詞性的活用功能，如形容詞可以活用為動詞，動詞有時也可以活用為形容詞?，F代漢語分為實詞和虛詞兩大類。實詞包括名詞、動詞、形容詞、代詞、數詞、量詞六類，虛詞包括副詞、連詞、介詞、助詞、嘆詞、語氣詞六類。那么上下聯相對應位置上詞的詞性就要相同，即名詞對名詞、動詞對動詞、副詞對副詞，等等。

　　古人作聯雖只要求實詞對實詞、虛詞對虛詞，但又把詞分為天文、地理、人倫、人事、時令、宮室、衣飾、器物、飲食等小類，然后在小類內或小類間求對，有些不僅詞性相同，類別也相同，十分工整，今天仍可作為參照。在少數特殊情況下，上下聯相對應的詞性、詞組結構不能相對時，可以用“當句自對法”解決。例如“大德于民，大功于國；宏圖正繪，宏業(yè)正興”中，“民”對“國”（名詞），“繪”對“興”（動詞）。

　　三、結構相稱

　　上下聯在句法結構上必須互相照應，彼此對稱?，F代漢語中的句子由主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語六種成分組成，單句句型結構分為主謂式、主謂賓式、無主句式、包孕句式、倒裝句式和獨詞句式。如果春聯不長，上下聯都是單句，只要句式一致就可以了。如果是長聯，單聯就可能是由兩個或兩個以上分句組成的復句。這時就會復雜一些，不僅要分析復句中各個分句的結構，還要考慮整個復句的結構，并做到上下相同。有的分句不是一個句子而是詞或詞組，這時就要分析詞或詞組的結構，并做到上下一致。而詞和詞組的構成方式有主謂結構、動賓結構、并列結構、偏正結構、獨立結構、動補結構、連動結構、方位結構等。當然，春聯有工對和寬對之分，寬對的要求相對松一些。但即使這樣，上下聯的結構也要基本相稱才行。

　　四、節(jié)奏相應

　　所謂節(jié)奏，主要指一個句子在音節(jié)上的停頓或間歇，比如“明月／松間／照”，其節(jié)奏就是“二二一”。春聯就是要通過聯句中有規(guī)律的停歇和韻律的變化，體現和諧的節(jié)奏感和音樂美。因此，上下聯間的這種節(jié)奏（包括聲律和語意兩個方面）要相同或相應，即盡可能地保持一致。

　　五、平仄相反

　　平仄相反是指在春聯創(chuàng)作時，要注意上下聯互相對偶的字要求平仄對立，即平對仄、仄對平，這樣才能達到陰陽相對、音韻和諧的.審美效果。

　　那么什么是平仄呢？古漢語將音調分為平聲（含上平聲、下平聲）、上聲、去聲和入聲。除平聲以外，上聲、去聲和入聲皆為仄聲?，F代漢語（主要是普通話）將音調分為陰平、陽平、上聲和去聲，其中陰平和陽平為平聲，上聲和去聲為仄聲。也就是說，漢語拼音中第一聲、第二聲的字一般為平聲（入聲字除外），第三聲、第四聲的字一般為仄聲。古漢語中的入聲字在現代普通話和北方方言中被歸入其他聲調，消失了。入聲字均為仄聲。若能單獨記住它們，平仄關就基本過了。

　　當然，于實際寫作中，在尊重漢字音步特點的前提下，為增加表達的自由度，除偶數字位要求嚴格外，奇數字位可適當放寬，即所謂的“一三五不論，二四六分明”。也就是說，上下聯中處在二、四、六等偶數位置的字平仄必須相反，處在一、三、五等奇數位置的字平仄不作嚴格要求，可平對平、仄對仄。而單聯中處于偶數位置的字左右平仄也要相反，如第二字是仄，第四字必須平。如果二、四位置或者四、六位置平仄相同，沒有出現交替變化，就叫“失替”，這是聯病。

　　由于春聯接受了詩、詞、曲、賦和駢文的多方面影響，故而在聲調掌握上有時顯得較為靈活。一般來說，采用律句創(chuàng)作五言、七言等短聯，其節(jié)奏點基本在二、四、六位置上；采用詞、曲、賦、駢文以至散文、俗語、諺語、成語等句式，當句首以動詞作為“領字”時，“領字”部分不計平仄，其節(jié)奏點就不一定在偶數字位上。其平仄的匹配較之律詩要豐富靈活得多，但節(jié)奏點上的平仄仍要求相對。此外，對于單聯內部的文字在排列上要做到平仄交替，一般連用兩個、三個即可交換平仄。

　　一副對聯中，上聯最后一字必須為仄聲，下聯最后一字必須為平聲，這是硬要求。聯句結尾處連用三個仄聲或三個平聲，被稱為三仄腳或三平腳，都是春聯創(chuàng)作中的大忌。

　　在春聯創(chuàng)作中，一般以運用舊四聲為宜，當然也有使用新四聲的。但在同一副春聯中，新、舊四聲不得混用。新、舊四聲的區(qū)別主要在于對入聲字的掌握。例如，“國”“學”“實”等字，普通話的讀音都是陽平，但它們在古漢語中的讀音都是入聲，歸為仄聲。常用字中大約有兩百來個字屬于這種情況，初學詩詞春聯者可通過記憶《入聲字表》的方法加以掌握。對于南方人，筆者建議采用方言辨別入聲字的方法。凡是在南方方言的讀音中屬于短促爆破音的字，一般都是入聲字。入聲字在一般的工具書中都有列表，在百度上也可以搜到。

　　六、內容相關

　　上下聯之間不論是“正對”“反對”還是“流水對”，所表達的思想內容、語意語氣都要相關、相扣、相連、相呼應。也就是說，上下聯之間不管是相近、相反還是相關，其內在邏輯應該是合理的。這就要求一副春聯必須圍繞一個特定的主題加以表達和闡述，要使主題突出，中心思想明確，切不可使上下聯隔山隔水，甚至風馬牛不相及。

　　七、禁忌

　　在春聯創(chuàng)作實踐中，自覺不自覺地違律違規(guī)的情況屢見不鮮，故提出以下三個“避免”：

　　一是避免合掌。上下聯對仗的字詞的意義要盡量避免雷同，如“神州”對“中國”、“千秋”對“萬代”等都是不合適的。

　　二是避免上下聯出現不規(guī)則的重復字。有規(guī)則的重復字是春聯創(chuàng)作中一種很好的修辭手法，能增強表現力。當然也有例外，如“之”“乎”“者”“也”等虛詞在春聯中就允許在上下聯中同位重復。

　　三是避免上強下弱。成聯后要注意上下聯氣勢上的匹配，做到輕重相當。若上聯氣盛，下聯氣弱，即“虎頭蛇尾”，此乃寫聯的大忌。

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