春節將至,現在家家戶戶都在準備著過年,過年貼對聯是我們家家戶戶都要做的事情,貼對聯看是簡單,但是也有很多的學問,那么春節對聯到底應該怎么貼呢?接下來小編為你帶來春節對聯怎么貼介紹,希望對你有幫助。

春節是一件很喜慶的事情,大家都很喜歡春節的到來,過年貼對聯是我們每家每戶都必須要做的事情,貼對聯也是有很多的學問的,對聯不能隨便亂貼,而且對聯里面還有很多字都不適合出現,所以我們要多多注意,下面一起來看看怎么貼對聯吧!
對聯怎么貼
大年三十或年二十九貼對聯是中國的傳統習俗,貼對聯寓意著辟邪除災、迎祥納福的愿望。一般來說,對聯的貼法要看對聯的類別。
正確的貼法是,面向大門,上聯貼在大門的右邊,下聯貼在大門的左邊,橫批貼掛于楹間(又泛稱為楹聯)。
對聯怎么分上下聯
按字調平仄分
判斷對聯的上下聯要從最后一個字的平仄聲來區分的。上聯的最后一個字是仄聲(即漢語發音的第三、四聲),下聯為平聲(一般指第一、二聲)。
按時序先后分
一般來說,時間在前的對聯貼為上聯,時間在后的對聯為下聯。又或者說先要辦的事為上聯,后辦的事為下聯。如“門迎春夏秋冬福,戶納東西南北祥”;“小院栽花香四季,大門結彩樂全家”。
按左右方位分
這是最簡單的分上下聯的方法。一般上聯貼在右邊,下聯貼在左邊。這是因為直行書寫都是從右到左,所以念對聯也是從右向左念。
語言習慣區分
比如“福如東海長流水,壽比南山不老松”,這些都是人們所熟知的語言順序。再如,“福壽雙全”,但沒有“壽福雙全”的說法。
按場面范圍分
如“年年過年年年好,月月賞月月月圓”;“一城花雨山河壯,滿院春風日月輝”。從時間上來說,年比月大,從空間上來說,城比院大,也就是在時間、空間和具體事物上一般是從大到小。
貼對聯千萬別有這個字
忌同聲落腳
這是就上聯或下聯各分句句腳之間的關系而言。由多個分句組成的對聯,各分句句腳的安排,嚴格說,可以馬蹄韻為規則。所謂馬蹄韻,指的是句腳平仄安排如馬之走步,后腳踏著前腳印走。其平仄格式為:平仄仄平平仄(仄平……),或仄平平仄仄平(平仄……)。但是,作者認為,從對聯的現狀和發展趨勢出發,考慮到對聯“聯無定句,句無定字”的特點,以及對聯句式的復雜性等因素,其格律要求亦可以“忌同聲落腳”為規則。準確一點說,此規則有兩點要求:(1)、每邊二至三個分句者,要求各分句不能全是同聲落腳。(2)、每邊四個以上分句者,要求各分句不能連續三句(上下聯起句及中間分語段時可以例外)或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡潔明了,運用上靈活多變,既體現了原則性和理論性相結合,又能包容在句腳平仄問題上的幾種主要不同意見。以每邊五分句長聯之上聯為例,按“馬蹄韻”的'規則,只有仄仄平平仄、仄平平平仄(中間分語段時)兩種正格,另有仄平平仄仄一種變格,共三種格式。按“忌同聲落腳”的規則,那么,仄仄平平仄、仄平平平仄(中間分語段時)、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一種格式皆為合格,且無須分正格與變格(嚴格按規則的標準格式可稱正格,相對正格有所變化者可稱變格)。當然,采用特殊手法的對聯,其句腳安排可以不依常規。
忌同聲收尾
這是就上聯聯腳與下聯聯腳之間的關系而言。準確一點說,此規則也有兩點要求:(1)一副對聯不管長短如何、分句多少,都要求上聯仄聲收尾,即上聯最后一個字(聯腳)應當是仄聲;下聯則要求平聲收尾。一般不能上聯平聲收尾,下聯仄聲收尾。(2)上下聯不能同聲收尾,即上下聯聯腳不能同是仄聲或同是平聲。當然,也有少量對聯是上平下仄收尾的
忌三平尾或三仄尾
所謂忌三平尾或三仄尾,指的是在一個句子的最末三個字,應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如“緣深因厚坐蓮臺”,若將“坐”改為“登”,就變成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若將“能”改為“可”就變成了三仄尾。由于三平尾或三仄尾在音韻(平仄)單調上并無二致,同時,為體現理論上的一致性,應該將二者都作為禁忌,不能只忌三平尾而不忌三仄尾。當然,相對來說,三平尾或三仄尾,不是很嚴格的禁忌。
忌孤平或孤仄
所謂忌孤平或孤仄,指的是在五言以上的句子中,應盡可能避免全句只有一個平聲字,或只有一個仄聲字。如:“萬事皆如意”,若改為“萬事俱如意”,即是孤平;又如:“大日心光遍照”,若改為“大日智光遍照”,也是孤平;又如:“菩提當下現成”,若改為“菩提當下圓成”,即是孤仄。在此,作者對孤平問題擬略加論述。作者認為,聯律不必完全依從傳統詩律,從聯律來說,“在五言或六言的句子中,若只有一個平聲,就犯孤平”,此定義更加簡潔合理。因為:其一,此定義對平仄的要求,總的看是寬松了一些,符合對聯格律的發展趨勢。其二,依傳統詩律,所謂孤平,還要除句腳外,但對聯與近體詩有一個較大的不同,就是尾字(句腳)的平仄要求有所不同,且不要求押韻,所以在聯中,尾字(句腳)不一定要單獨劃出。其三,以字面看,孤,就是一個,孤平的字面含義和實際含義若完全一致,有利于理解和操作。傳統詩律的孤平是:在五言平起、七言仄起的句式中,除韻腳的平聲字外,如果句中只有一個字是平聲字,就犯孤平。這種定義,實際上,已經把孤平定死在一兩個句式上了(具體說,五言“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”,七言“仄仄平平仄仄平”變為“仄仄仄平仄仄平”,就是孤平)。因此,對孤平二字,必須加以附帶補充說明,人們才能實際理解和操作。其四,以五言聯而言,若只有“仄平仄仄平”是孤平的話,那么,再來看看“仄仄仄平仄”,比較這兩種格式,從平仄的死板、單調來看,究竟哪一種更死板、更單調?其五,近體詩,主要是五、七言,因此,在六言聯中,傳統詩律的孤平概念就不能加以解釋,而六言聯中,同樣可能存在孤平現象。
忌同位重字和異位重字
對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法,只是在重疊時要注意上下聯相一致。如“世事紛紛”對“紅塵滾滾”,其中,“紛紛”對“滾滾”,就是疊字相對
忌同義相對
同義相對,通常又稱為合掌。所謂忌同義相對,指上下聯相對的語句,其意思應盡量避免雷同,如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬年春”等,就屬合掌。當然,出現個別非中心詞語(尤其是虛詞)的合掌,或者合掌部分在聯中比重很小,無傷大雅。一些含義相近的語句相對,也未嘗不可。
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