導(dǎo)語(yǔ)：杜甫的詩(shī)歌流傳下來(lái)的共有一千四百余首，這些作品廣泛深入地反映了唐代由盛轉(zhuǎn)衰這一歷史時(shí)期的政治、社會(huì)生活的各個(gè)方面，在我國(guó)文學(xué)史上享有“詩(shī)史”的盛譽(yù)，藝術(shù)上有很高的成就，具有突出的現(xiàn)實(shí)主義特色。

　　一、杜甫山水詩(shī)的思想內(nèi)容

　　杜甫的山水詩(shī)，早期作品很少，描繪了祖國(guó)名山洋溢著對(duì)祖國(guó)河山的贊美與熱愛(ài)，描繪蜀中壯麗山水景色和風(fēng)土人情，抒發(fā)其熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活情懷的山水詩(shī)，主要是在他寓居成都草堂時(shí)期。乾元二年底，杜甫攜家人抵達(dá)成都，當(dāng)時(shí)成都尚未遭戰(zhàn)亂，保持著某種程度的穩(wěn)定局面。第二年春天靠親友的周濟(jì)，詩(shī)人在成都西郊浣花溪畔，營(yíng)建了一座草堂，他算是暫時(shí)安居下來(lái)。雖然詩(shī)人當(dāng)時(shí)全家生活很貧困，但今非昔比，生活環(huán)境變遷，比較安定，使他有可能細(xì)致地觀察大自然的變化，創(chuàng)作出不少于以山水田園、自然景物為吟詠對(duì)象的清新雋永、恬靜淡遠(yuǎn)的山水詩(shī)篇。如《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》：“尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。”這是一首很成功的題畫(huà)詩(shī)。(《南史・蕭子良傳》)附：“賁于扇上畫(huà)山水，咫尺之內(nèi)，便覺(jué)萬(wàn)里為遙。”而讀來(lái)不像用事，至于結(jié)尾語(yǔ)完全是詩(shī)人用夸張的手法，表現(xiàn)自己看畫(huà)時(shí)的豪興，對(duì)著王宰的山水圖，回想自己年輕時(shí)游賞過(guò)的吳淞江水，竟想將畫(huà)剪下，突出地表現(xiàn)了他對(duì)山水圖的喜愛(ài)。又如《水檻遣心二首》其一：“去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒，澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。”這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人離開(kāi)塵囂的閑適心情。首聯(lián)寫(xiě)草堂環(huán)境。此處離城郭很遠(yuǎn)，庭園開(kāi)闊寬敞，旁無(wú)村落，因而詩(shī)人能極目遠(yuǎn)眺。中間四句寫(xiě)眺望所見(jiàn)景色。“澄江平少岸”，碧澄清澈的江水浩浩蕩蕩，似乎與江岸齊平了。這是寫(xiě)遠(yuǎn)景。“幽樹(shù)晚多花”，草堂四周郁郁蔥蔥的樹(shù)，在春日的傍晚，盛開(kāi)著姹紫嫣紅的花。這是寫(xiě)近景。“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。”為歷代傳頌的名句。魚(yú)兒在蒙蒙細(xì)雨中不時(shí)出沒(méi)于水面，燕子在微風(fēng)吹拂下，在天空差池飛翻。葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話》云：“詩(shī)語(yǔ)忌過(guò)巧。然緣情體物，自有天然之妙。如老杜‘細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜’此十字，殆無(wú)一字虛設(shè)。細(xì)雨著水面為漚(水泡)，(按歡欣跳躍)。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不勝，惟微風(fēng)乃受以為勢(shì)，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之句。”詩(shī)人細(xì)致描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚(yú)和燕子歡欣的動(dòng)態(tài)，借以表達(dá)詩(shī)人熱愛(ài)春天的喜悅心情。尾聯(lián)以“城中十萬(wàn)戶”與“此地兩三家”對(duì)比，更顯得這兒非常閑適幽靜。

　　除寓居草堂以外，杜甫在流寓東川梓州、閬州時(shí)也寫(xiě)下不少清新可愛(ài)的山水詩(shī)。如《泛江送客》、《上牛頭詩(shī)》、《登牛頭山亭子》、《野望》、《自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首》等都是。