狂夫 杜甫

　　萬(wàn)里橋西一草堂，

　　百花潭水即滄浪。

　　風(fēng)含翠篠娟娟凈，

　　雨筿紅蕖冉冉香。

　　厚祿故人書(shū)斷絕，

　　恒饑稚子色凄涼。

　　欲填溝壑唯疏放，

　　自笑狂夫老更狂。

　　杜甫詩(shī)鑒賞

　　這首七律作于杜甫客居成都時(shí)。詩(shī)題為狂夫，當(dāng)以寫(xiě)人為主，詩(shī)卻先從居住環(huán)境寫(xiě)來(lái)。

　　成都南門外有座小石橋， 相傳為諸葛亮送費(fèi)祎處，名萬(wàn)里橋。過(guò)橋向東，就來(lái)到百花潭

　　（ 即浣花溪），這一帶地處水鄉(xiāng)，景致幽美。杜甫就在這里營(yíng)建草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個(gè)安身立命之地，他的心情舒展乃至?xí)绶帕恕Ｊ茁?lián)即滄浪三字，暗寓《孟子》滄浪之水清兮，可以濯我纓句意，引出下文疏狂之意。即字傳達(dá)出知足的意味，豈其食魚(yú)，必河之魴，有此清潭，又何必滄浪呢。

　　萬(wàn)里橋與百花潭，草堂與滄浪，略相映襯，似對(duì)非對(duì)，有形式天成之美；而一聯(lián)之中盡管連用四個(gè)地名，由于它們展現(xiàn)極有層次，使讀者目接一路風(fēng)光，而境中又略有表意（即滄浪），便令人不覺(jué)痕跡。萬(wàn)里、百花，使詩(shī)歌一開(kāi)頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫(xiě)狂預(yù)作鋪墊。

　　這是一個(gè)斜風(fēng)細(xì)雨天氣，光景饒有情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉，明凈悅目；細(xì)雨使荷花格外嬌艷，微風(fēng)吹送，清香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫(xiě)微風(fēng)細(xì)雨全從境界自然現(xiàn)出。含裛兩個(gè)動(dòng)詞運(yùn)用細(xì)膩生動(dòng)。含通常寫(xiě)微風(fēng)的拂字感情色彩更濃，有小心呵護(hù)之意，而風(fēng)的柔和不言而喻。

　　裛通浥，比洗、灑一類字更輕柔，有潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的意味，足見(jiàn)雨之細(xì)。兩句分詠風(fēng)雨，而第三句風(fēng)中有雨，這從凈字可以體味（雨后翠篠如洗，方凈）；第四句雨中有風(fēng)，這從香字可以覺(jué)察（沒(méi)有微風(fēng)，是嗅不到細(xì)香的）。詩(shī)歌采用互文手法，使詩(shī)句更為凝煉精警。兩句中各有三個(gè)形容詞：翠、娟娟（美好貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安排得錯(cuò)落有致，無(wú)堆砌之感；而冉冉、娟娟的疊詞，又憑添音韻之美。此聯(lián)意蘊(yùn)豐富，形式精工，充分體現(xiàn)作者的晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)。

　　前四句描繪草堂及浣花溪的美麗景色，令人陶然。

　　然而詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的生活處境。初到成都時(shí)，他曾靠故人嚴(yán)武接濟(jì)，分贈(zèng)祿米，而一旦這故人音書(shū)繼絕，他一家子就得重陷饑荒。厚祿故人書(shū)斷絕即寫(xiě)此事，這就導(dǎo)致恒饑稚子色凄涼。頸聯(lián)句法是上二下五，厚祿、恒饑前置句首顯著地位，從聲律要求說(shuō)是為了粘對(duì)，從詩(shī)意看，則突出恒饑的貧困處境，使接下去欲填溝壑的夸張說(shuō)法不至有失實(shí)之感。

　　填溝壑，即倒斃路旁無(wú)人收葬，這是何等嚴(yán)酷的生活現(xiàn)實(shí)呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如此，他是欲填溝壑唯疏放，飽經(jīng)患難，卻沒(méi)有被生活的磨難壓倒，始終用一種頑強(qiáng)的態(tài)度來(lái)對(duì)待生活，這就是所謂疏放。在幾乎快餓死的情況下， 他卻興致勃勃地在那里贊美翠篠、紅蕖，聯(lián)系眼前的迷醉與現(xiàn)實(shí)的處境，詩(shī)人都不禁啞然自笑了：你是怎樣一個(gè)越來(lái)越狂放的老頭兒啊！（自笑狂夫老更狂 ） 《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無(wú)法調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來(lái)，形成一個(gè)完整的意境。

　　一面是風(fēng)含翠篠、雨裛紅蕖的自然美景，一面是凄涼恒饑、欲填溝壑的可悲可嘆之事，全都借狂夫這一形象而統(tǒng)一起來(lái)。沒(méi)有前半部分優(yōu)美景致的描寫(xiě)，不足以襯托狂夫的貧困不能移的精神；沒(méi)有后半部分潦倒生計(jì)的描述，狂夫就不成其為狂夫。