新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。

　　[譯文] 殘酒未醒又添新酒，使我更加慵懶倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。

　　[出自] 北宋 趙令畤 《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》

　　卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

　　蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。

　　注釋：

　　一說乃小山詞。

　　卷絮風(fēng)頭寒欲盡：意思是說落花飛絮，天氣漸暖，已是暮春季節(jié)。

　　雙魚：書簡。古詩：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”

　　秋一寸：即眼目。

　　譯文：

　　柳絮隨風(fēng)飄飛，春寒即將退盡。花在凋零，香氣在飄散，眼看每天落紅一陣又一陣。殘酒未醒又添新酒，使我更加慵懶倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。

　　蝴蝶翩翩離去，黃鶯叫著飛走，我無人可以問訊。只能注目樓前的流水，望眼欲穿也看不到雙魚信。更加使我煩惱的是，眼看著太陽西斜，黃昏又要臨近。

　　【譯文】

　　春風(fēng)漫卷柳絮寒氣將盡，滿天空花粉飄香，落花紛紛天天紅成陣。殘酒未消又被新酒困，今春的愁恨比昨春更甚。

　　鶯飛蝶去他的去處無處問。獨倚高樓望江水，兩眼望穿也不見雙鯉傳書信。撩亂雙眼心中煩悶，斜陽西下又已到黃昏。

　　【評點】

　　這首詞選取常見的傷春懷人的題材，以惜花抒寫離愁，以暮色烘托杳無音信的煩悶，用細膩的筆法營造出哀婉凄楚的意境，做到了以景抒情，情景交融。李攀龍《草堂詩余雋》贊此詞：“妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。”

　　上片以惜花抒寫離愁。“卷絮風(fēng)頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣”三句首先描繪出晚春時節(jié)落花飄散的景象。尤其是“墜粉飄香”一句，不僅寫出了春風(fēng)吹來，花瓣飄散之景，還寫出了沁人心脾的花香，讓人從視覺、嗅覺兩方面感知到這樣一個場景。詞人在這里雖然只是描寫晚春之景，卻有無盡的惜春之意蘊涵其中。“新酒”二句筆鋒一轉(zhuǎn)，由側(cè)面寫情轉(zhuǎn)為直接抒情，同時從惜春之情過渡到懷人之愁。而“新酒又添殘酒困”一句，指明了因愁而借酒澆愁，沒想到愁更愁，從而強化了懷人之愁。“今春不減前春恨”中“不減”二字以回旋的寫法，使得語氣更加哀婉，指出離愁并沒有隨著時間的流逝而有絲毫減退，反而更加深重。

　　下片寫由于音信斷絕而愁上加愁。“蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信”三句，寫蝴蝶、黃鶯都紛紛飛往別處，旁邊空無一人，只有自己獨自倚靠高樓，呆呆地凝望一江碧水。“惱亂橫波秋一寸”句寫黃昏的景色在眼前顯得紛繁繚亂，從而又一次觸動了主人公的愁緒。“斜陽只與黃昏近”一句緊接“惱亂”句，一改別的詞以夕陽下的景色襯托離愁的寫法，寫眼看著白天又將逝去，就像春天即將逝去一樣，讓人不禁更加思念遠方的友人。雖沒有明說愁緒，愁緒卻顯得更加深重，無法排遣。

　　賞析：

　　詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂“卷絮風(fēng)頭”，可參看章質(zhì)夫詠絮詞的形容：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。”昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節(jié)的特色，如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”，“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸”。下面“墜粉飄香”等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風(fēng)過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：“東風(fēng)又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。”這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。

　　“新酒”兩句。轉(zhuǎn)而直接抒情，情感的內(nèi)涵由惜春轉(zhuǎn)向懷人，并通過以酒遣愁的細節(jié)強化這種情感。“又添”兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。“殘酒困”，是從“殘花中酒”，又是去年病“生發(fā)而來。全句與”借酒澆愁愁更愁“的意思接近。”不減“兩字，作一回旋。雖說所思遠道，只能以酒消愁，而離恨卻并不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。

　　詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：“客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”小晏《留春令》曰：“別浦高樓曾漫倚，對江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。”前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。后者從流水聲中聯(lián)想當(dāng)年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。

　　結(jié)末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發(fā)的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：“昔為橫波目，今作流淚泉。”“秋一寸”，也指目，李賀詩有“一雙瞳人剪秋水”之句。“惱亂”猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：“斜陽目，各有其境，不必相同。一云‘卻照深深院’，一云‘只送平波遠’，一云‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜陽卻照深深院”，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。“斜陽只送平波遠”寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來，“夕陽無限好，只是近黃昏”，眼見白盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。

　　王灼《碧雞漫志》云：“趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。”的確，趙氏之詞以清麗婉轉(zhuǎn)見長，此詞正體現(xiàn)了這一風(fēng)格。