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讀《春江花月夜》有感

春江花月夜 時間:2021-08-31 手機版

讀《春江花月夜》有感(精選6篇)

  當閱讀了一本名著后,大家一定都收獲不少,為此需要認真地寫一寫讀后感了。可能你現在毫無頭緒吧,以下是小編為大家整理的讀《春江花月夜》有感(精選6篇),歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

  讀《春江花月夜》有感1

  《春江花月夜》這首詩是中國最著名的詠月詩之一。張若虛作品不多,卻以此詩一舉成名,流芳千古。這里,我且不談張若虛,就談談這首詩。

  我想,寫此詩的時候,一定是個月素風清的夜晚,文弱卻骨硬的詩人來到江畔。春夜,寒氣襲人,游人稀少。詩人舉頭望明月,低頭看江水,百感交集,思緒萬千,于是詩性大盎然,吟詠出了這篇千古絕唱。

  如果細細品味此詩,我絕對是狗尾續貂。我怎能和一些大家共論此文?所以,我只談自己膚淺的感受——僅僅是自己的。

  “何處春江無月明”。這是作者看到眼前景色后的聯想,和“但愿人長久,千里共嬋娟”幾乎異曲同工。但“何處春江無月明”,似乎有些滄桑或有更深遠的含義。我又從“何處”句,聯想到了“天涯何處無芳草”。是啊,哪里的黃土不埋人呢?怎么過,都是一生——你追求功名,殫精竭慮,錦衣玉食,是一生;你慕道求仙,拋卻世俗,甘愿淡泊,也是一生。你無論怎樣,都可以過得很不錯,只是看你怎么對待生活了。

  “人生代代無窮已,江月年年只相似”。這是多么讓人喟嘆的句子。我們可不可以把它凝成“物是人非事事休”呢?我們的上一代去了,我們這一代也正在去的路上,我們的后代正在蓬勃而起,正如當年的我們。宇宙是永恒的,而永恒的背后,是無盡的死與生的交替。人類的死的悲哀,在不變的宇宙中,只是一個小小的浪花。于我說來,死則死,倒不可怕,可怕的是稀里糊涂的死。實際上,當詩人寫這句詩的時候,他的心里也有許多悲涼和感慨啊。

  “不知江月待何人,但見長江送流水。”這句詩也是頗耐尋味的。江月待人,那一定是很浪漫的人了。可她苦苦地等,等來的大概是一場春夢。美好的青春年華倏然而過,唯鏡中雙鬢染霜——我那不可再回的青春啊!幾多苦淚,幾多追悔,幾多頓足!然而,皆是無用,長江送流水,即是無奈也。

  “誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”真可謂纏綿悱惻。

  輕舟一葉,孤燈一盞,有相愛之人陪伴,于漠漠暗夜里悄然遠去,是一種解脫,是一種幸福。“從此不再受那奴役苦,夫妻雙雙把家還”,這種感覺對外人來說是羨慕,對自己來說,那真是一種巨大的解放。

  然而,如果不是乘扁舟子的人,而是想乘扁舟子的人,看到此景,除了羨慕,更多的是什么?酸楚。

  “何處相思明月樓?”當真揪心。天下最讓人心焦的,就是相思苦了。當初梁祝化蝶,就是為了解脫相思之苦。他們化蝶成仙,翩然而去,似乎是人間最完美的愛情。但其實,人人都知道,那是最凄楚的現實,也只有把痛苦的現實轉換成虛無的幻想,似乎能讓心里好受些。

  人是有感情的動物——不僅是人,哪個有生命的生物不是如此?——尤其對男女之愛更為看重。有情人天涯一方,那是怎樣的痛苦?怎么一個痛苦了得!

  因此,古今中外,描寫相思的詩篇和音樂汗牛充棟,更可貴的,是大多數的作品細膩、柔情、委婉、纏綿,極動人。有的時候,我聽著聽著,不覺心酸,一天的心情都很低沉。但怪的是,這種低沉不是一種痛苦,而是略微帶點幻想、贊美和溫柔,頗有點“薄陰的天氣”之感。

  讀古詩就怕想象。從文字里往外想象,天馬行空,一而二,二而三,以至無窮,生活百味,糅合一處,酸甜苦辣,逐一品嘗,倒也是精神世界的一個大餐。

  讀《春江花月夜》有感2

  《春江花月夜》在中國詩歌史上出現,可能是一種偶然。倘若沒有明代的胡應麟拭去歷史的塵埃,慧眼識詩,將其從不計其數的古代詩作中挑出來選進《詩藪》,或許《春江花月夜》至今也掩埋在腐朽了無生機的一堆陳紙當中。幸得有胡應麟這位"伯樂","千里馬"張若虛及其作品才能在文學殿堂綻放異彩。有時候,瞬間的綻放,也需要永恒的等待,張若虛一等,就是上千年。

  《春江花月夜》在中國詩歌史上出現,也絕非僅僅是一種偶然。偶然的背后,往往是不可抵擋的必然。《春江花月夜》被譽為"孤篇壓全唐",主要是其藝術成就。清王堯衢,王闿運,近代學者聞一多先生等等,對《春江花月夜》贊譽有加。《春江花月夜》本為樂府舊題,舊題多為宮體之作,張若虛將本為五言的舊題上升為七言,將格調靡靡的宮體視野轉向更為高遠的哲學方向,突破了宮體詩作的束縛,轉向更為高雅的藝術創作。雖然《春江花月夜》有樂府舊題宮體的痕跡,但在當時詩歌創作上藝術的突破是毋庸置疑的。之于《春江花月夜》的藝術成就,前人多有論述,此處亦不復贅言。

  之前講授《春江花月夜》,思維仍然脫離不了"春、江、花、月、夜"五字的拘囿,籠統講授此文寫了五種景象。今日再觀之,驀然驚覺自身受限于固有思維。雖說比詩內容寫及"春、江、花、月、夜"五種景物,實則是要突出"月"這一意象重心。換句話說,《春江花月夜》一詩,是以"月"為核心的。讀此詩,重心應該關注在"月"上。

  為何此詩解讀的重心在"月"上?

  清朝王堯衢概括總結此詩的一個特點是:"春字四見,江字十二見,花字只二見,月字十五見,夜字亦只二見。"從王堯衢的點評中,直接指出"月"這個意象在詩中所占的分量。當然,王堯衢指出字面上與"月"有關的共十五處。這似乎從數字上說明了與"月"有關的內容在直觀數字上的優勢,但是我們不能忽略的是,除了字面上直接體現寫月的內容外,還有好些文句是側面來寫月亮的。

  例如"空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見"兩句,按一般生活常識,"流霜""白沙"應該會反射月光,而此處有"流霜"而"不覺飛",有"白沙"而看不見,是側面寫月光。月光實在是太亮了,以致眼中所見只有月光。又如"江天一色無纖塵"句,江天如何才能成"一色",如何才能有如此空靈潔凈的視覺效果?只能在皎潔的月光之下,萬事萬物籠罩在月色之下,才能表現出這樣充滿美與想象的視覺效果。因此,這句詩歌還是在暗示寫月亮。諸如此類的詩句,詩歌中還有不少。因此,我們可以概括地說,這首《春江花月夜》的核心內容在于"月",解讀這首詩歌的重要切入點,也是"月".

  既然這首詩歌的核心是"月",那么"春、江、花、夜"的出現又有何作用?我們可以把其余四個意象作為"月"的陪襯。例如,"春江潮水連海平,海上明月共潮生",江水的出現就是為了引出"共潮生"的月亮。換個角度出發,"春、江、花、夜"都是月亮出現的背景,都是為彰顯"月"服務的。

  張若虛集中筆力突出"月"的地位,到底為何?通過梳理文本內容,我們可以發現兩個作用。

  一是"借月說理",把"江月"的豐富內涵上升到哲學高度。最能體現其樸素的哲學思想的詩句莫過于"人生代代無窮已,江月年年望相似".從人類的變與江月的不變形成對比,思考了人生與自然的關系。這種思維方式不僅僅是打破了樂府舊題宮體詩的內容限制,也極大提升了古人思考的維度,從簡單的即景抒情轉向思考天人關系的哲學高度。

  二是"借月抒情",以月亮為載體,表達相思之情。借月抒情,難脫"借景抒情"的窠臼,但是張若虛的借月抒情,卻也有其獨特之處。以"應照離人妝鏡臺"玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來"等句為分析范式,會發現張若虛的"借月抒情",寫月總有獨特之處。月亮本有引起他人相思之意,而且此時月亮照在"離人"的"妝鏡臺"上,猶如人于傷心時又聞傷心曲一般讓人情難自禁,肝腸寸斷。月光于"簾中卷不去",將月光視為有形之物,也算是化無形為有型之技巧。"搗衣"容易引發人的聯想,李白有"長安一片月,萬戶搗衣聲","搗衣"一詞,往往容易引發人的相思之情。而"拂還來",更言寄予思念之月光揮之不去。揮之不去的,是月光,更是無盡的思念之情。

  較之"借月抒情","借月說理"的藝術高度似乎更高一些。畢竟,寫作的視野及技巧已經開始剝離了樂府舊題宮體的桎梏,開始走向有深讀的抒情與反思。當然,這里并不是說,唐詩里沒有說理之類,而是強調張若虛勇于打破寫作模式的束縛,進而開始進行革新與突破,這一點似乎比詩歌內容本身更為重要。


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