導語：《春江花月夜》以富有生活氣息的清麗之筆，創造性地再現了江南春夜的景色，下面是小編整理一篇《春江花月夜》的文學鑒賞，有興趣的朋友可以看一下。

　　《春江花月夜》的文學鑒賞：

　　張若虛的《春江花月夜》現代讀者是非常熟悉的，它是公認的唐詩名篇，但在歷史上這首詩曾經長期不被重視，作者也沒有什么名氣，以至于我們對張若虛的生平只能作一個極其簡單的介紹。張若虛，生卒年不詳，揚州人，文辭俊秀，與賀知章、包融、張旭齊名，號稱“吳中四士”，曾官兗州兵曹，此外的生平事跡無從考知。他的作品，我們今天只能看到兩首詩，其中一首就是這首《春江花月夜》。《春江花月夜》原來是樂府舊題，據《樂府詩集》的記載，它原屬于“清商辭典”的吳聲歌曲，最早寫作此題的是南朝的陳后主，但其作品已經散失。那么現存早于張若虛《春江花月夜》的有三人，作品一共有五首,皆為五言四句，或者五言六句的短篇。張若虛的《春江花月夜》則是長篇的七言歌行，共三十六句，在體制上具有很大的創新意義。

　　從內容來看，陳后主所寫的《春江花月夜》雖已不存，但《樂府詩集》的解題中稱其為尤艷麗者，可以推知與其《后庭玉樹花》等屬于同樣的風格傾向，仍然是所謂的宮體。但是后人的擬作則逐漸偏離了宮體的傾向，例如隋煬帝的二首，雖然還有一些南朝樂府詩的風格傾向，但畢竟詞句清麗，與南朝的宮體逐漸分道揚鑣。到了張若虛的《春江花月夜》則不過沿用樂府舊題這個舊瓶子，裝在里面的全是新酒了。

　　聞一多先生認為，張若虛向前替宮體詩贖清了百年的罪。程千帆先生更準確地指出，張若虛已經與宮體詩徹底劃清了界限，除了題目相同之外，他的《春江花月夜》已經和陳后主的原作不可同日而語了。

　　全詩由景入情，由客觀景物轉到人間離情，但始終不離開題面中的五個元素，正如明人王世懋、鐘惺、譚元春等人所指出的，全詩都圍繞著“春”“江”“花”“月”“夜”五字做文章，扣題很緊，如果更細致地品讀，則可發現全詩的核心主題只有一個，那就是月。清人王堯衢對此詩做過一個統計，春字四見，江字十二見，花字只二見，月字十五見，夜字亦只二見。

　　其實，即使沒有出現“月”字的一些詩句，又何嘗不是描繪月亮，例如“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，句中雖然不見“月”字，但又是字字在寫月，是典型的烘云托月。《春江花安月夜》對月光的描寫已經達到出神入化的程度。寫月光給人帶來的寒冷感，是“空里流霜不覺飛”，寫月光緩慢的移動，是“可憐樓上月徘徊”。這些詩句都使讀者身臨其境。此外，舉凡人們望月時常會產生的一些聯想，明月是有情還是無情，離別的情人在月夜為何會格外的相思，也就得到了充分的表達。可以說，從總體上講，《春江花月夜》通篇都圍繞著一個“月”字，是唐詩中最早出現的詠月名篇，是一首月亮的頌歌。這是全詩的第一段，它勾勒出一個充滿了詩情畫意的美麗境界。

　　我們知道，江南地區春天多雨，江水迅漲。東流的江水，遇到從大海西上的潮汐，互相鼓蕩，浩渺無邊，一個“平”字言簡意賅地寫出了江水與海水連成一片的奇特景象。表面上平淡無奇，其實一字有千鈞之力。伴隨著奔騰而來的潮水，一輪明月也從東天冉冉升起。地球上的潮汐，本是海水受到月球的引力而產生的自然現象。詩人他未必知道這個科學道理，但是他用細致的觀察，或者從日常生活的經驗中得出了相似的結論。由此，誰說科學與詩歌之間沒有相通之處?

　　而更值得注意的是，“海上明月共潮生”的寫法，一個“共”字，使潮水與明月都充滿了生氣，仿佛是兩個有生命的物體，全句也呈現出一種動態之美。從第三句起，詩人的目光隨著逐漸西行的月亮溯江而上，發現千萬里的江水都沐浴在月光之中，江面上泛起滟滟的波光，江邊上則是春花爛漫的芳甸。在月光的籠罩下，繁花似錦的樹林蒙著一層潔白的細雪，這是春天的月色才得一見的奇特景象。“空里流霜不覺飛”，一句實有雙關的含義，月光潔白晶瑩，月光給人帶來一絲寒意，妙在詩人并不說月光如霜，而是直說“空里流霜”，從而把詩人在月光中久久站立的感覺真切地傳遞給讀者，讀之渾如身臨其境。末句“汀上白沙看不見”，意指整個江岸都沉浸在月光之中，并且與月光融成一片。這八句詩從江海寫到花樹，一切都沐浴在皎潔的月光中，最后只見月光。由大到小，由遠及近，筆墨隨著詩人的目光逐漸凝聚，最后集中到月光自身，好像畫龍點睛。

　　詩的第二段呈現出澄澈清明、幽靜寂寞的境界，最有利于人們遐思冥想。詩人久久地凝望著月光，不由得神思飛揚。

　　聞一多先生說得好：“更迥絕的宇宙意識，一個更深沉更寥廓更寧靜的境界，在神奇的永恒前面，作者只有錯愕，沒有憧憬沒有悲傷。”他又說：“對每一個問題，他得到的仿佛是一個更神秘的更淵默的.微笑，他更迷惘了，然而也更滿足了。”

　　迷惘不是糊涂，而是對宇宙奧秘的理解和欽佩，詩人理解人生短促而宇宙永恒的道理，但是他并沒有陷入悲觀和絕望。他明白個人的生命雖然是短暫的，但是人類代代相續的生命卻是永無窮已的。所以人類的存在仍然是綿延長久的，他們能夠年復一年地與江月相伴，如此，詩人就跳出了個人生命短促所引起的悲傷主題的一個約束，從而獲得了一種滿足。他開始展望遙遠的未來：江上明月是在等待何人呢?這樣，詩人就把眼前的感受延伸到了未來，也即融入了天長地久的時間長河。這是詩的第三段。《春江花月夜》共有兩大主題，前十六句寫詩人江畔望月之情景，后十六句寫游子思婦的月夜相思，夾在中間的這四句則是一個轉折。凡是長詩的轉折，必須承上啟下，又必須轉變自然。上段的末句是說“但見長江送流水”，此段以“白云一片去悠悠”接之，同樣是目隨景移，同樣是思緒遠揚，況且浮云飄泊無定，正如游子之萍蹤難覓，詩人自然而然地聯想到相隔天涯的游子與思婦，今夜對此明月，當時怎樣的兩地相思，于是順理成章地轉折到游子思婦、月夜相思的第二主題。末句“何處相思明月樓”，下起第四段的首句“可憐樓上月徘徊”，轉接無痕，章法妙不可言。