我國古代詩歌中，明月的意蘊極為豐富，但歸根結(jié)底：以月寄情而已。在不同詩人的眼里，就有不同的月亮，就寄托著不同的情懷。以下是小編整理的春江花月夜中為什么說月是全詩的靈魂，歡迎閱讀。

　　詩人以月光統(tǒng)攝群象，將江流、波光、沙灘、花林等一系列景物全部置于月光的沐浴之下，如同鋪展開一幅春江花月夜的水墨長軸，畫畫清麗，意趣恬靜。一面以明月初升到墜落的過程作為全詩起止的外在線索，一面又以月亮為景物描寫的主體和抒寫離情別緒的依托，所以說“月”為全詩之魂。

　　張若虛在《春江花月夜》里，描繪了一幅驚人美麗的圖畫。

　　這幅畫從遠(yuǎn)至近，從昔至今，天上地下無所不有，以碧海、雪潮、清波、湍流、綠汀、白沙、浦、沉潭、瀟湘、碣石作為背景，以青天、碧空、輕霰、淡霜、浮云、高樓、珠簾、木砧、游魚、歸雁、海霧為主要描摹對象，這些意象無不美而朦朧，讓人想起莫奈和畢沙羅的印象畫，恍恍惚惚，飄渺如煙，讓人萌生出一點美的意識，但連這意識都是無名的，飄忽的，無法盡言其善其美，因為真正好的詩歌，其精妙之處總是難以用言語表達(dá)。

　　這幅畫面好比單反照出來的圖畫，光與影有著無比和諧的旋律，月色仿佛在湖面上舒展地彈著琴，大地遼闊，是它的琴身，湖水波蕩，是它的琴弦，這情景柔和得如同夢境里的囈語，整個基調(diào)都是神秘而溫柔的，而這詩歌上藝術(shù)的加工，又遠(yuǎn)比一個照相機(jī)的記錄來得親切，來得自然，來得引人遐思。

　　這首詩的思想如同整個畫面，流動不盡，綿綿不絕。波德萊爾曾提出：“想象是真實的王后。”在這首詩里，盡管詩人用的許多意象都是真實可觸的，但仍讓人感受到虛無的美感，那天色，那明月，那花林，那水波，都如詩中的相思，盡管事物是具體的，其發(fā)端倒來自于想象。