本輯含《秧歌》(1991)、《香坊》(1993)、《舊時(shí)代的磨房》(1991)、《東窗》(1992)、《五丈寺廟會(huì)》(2000)這五個(gè)中篇。內(nèi)容上可歸為故土小說、民俗小說。作者以一種近乎宗教般的圣潔情懷抒寫故土和生活于其中的人物，自然景致的寧馨、筆下人物的純凈和民俗風(fēng)情的悠遠(yuǎn)相得益彰。
【遲子建中篇小說集《秧歌》相關(guān)評(píng)論】
她的意境特別美好，這種美好，我覺得是先天生成。她好像直接從自然里面走出來……好像天生就知道什么東西應(yīng)該寫進(jìn)小說。
——王安憶
問君才幾斗，潘安一緣風(fēng)。
——汪曾祺
作品中最具油畫色彩、濃郁生活氣氛及地域特色的作家，我心目中仰慕的有兩位,恰好都出自東北，并且都是女性：蕭紅和遲子建。從筆法的成熟和現(xiàn)代來講,遲子建已經(jīng)在雪地和荒原上遠(yuǎn)遠(yuǎn)走過了蕭紅。
——劉震云
她在創(chuàng)造中以一種超常的執(zhí)著關(guān)注著人性溫暖或者說濕潤(rùn)的那一部分，從各個(gè)不同的方向和角度進(jìn)入，多重聲部，反復(fù)吟唱一個(gè)主題，這個(gè)主題因而顯得強(qiáng)大，直到成為一種敘述的信仰。
——蘇童
讀遲子建的時(shí)候，我總是看到瑩瑩的白雪、綠色的草莽和一星撲朔迷離的殷紅……這幾種顏色總是像霧嵐一般纏繞在字里行間。我想，那白色該是她對(duì)寫作與人生的坦誠和執(zhí)著，那綠色該是她對(duì)大自然刻骨銘心的愛戴與敬畏，而那跳蕩的殷紅色，該是一尊神奇詭譎的精靈在遠(yuǎn)處誘惑著她，牽引著她，渡她飛升。
——畢淑敏
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