《紅樓夢(mèng)》是書(shū)中的“月光寶盒”，哪怕你把它放在塵埃中，它也不會(huì)因蒙垢而失去光彩。只要你拭去歲月的浮塵開(kāi)啟它，它就會(huì)把驚喜帶給你，讓你在一個(gè)狹小的空間里能看到無(wú)限的風(fēng)景。這是一部常看常新的書(shū)，是一部值得永久品味的小說(shuō)“極品”。每隔幾年，我都會(huì)不由自主地把它從書(shū)架上取下，重溫它的美好。

　　年輕的時(shí)候讀《紅樓夢(mèng)》，特別喜歡給里面的人物貼標(biāo)簽，比如林黛玉是敏感嬌弱、單純?nèi)缢暮门ⅲ氣O是個(gè)八面玲瓏、滿(mǎn)腹心機(jī)的壞女孩。王熙鳳滿(mǎn)肚子的男盜女娼;賈寶玉是個(gè)情種，這“濁物”對(duì)有姿色的女孩都“憐香惜玉”;至于丫鬟中的晴雯和襲人，一個(gè)是可愛(ài)到極點(diǎn)，一個(gè)則陰損到極致。所謂少不更事，特別容易給人物下論斷，把一部豐富的、磅礴大氣的作品看簡(jiǎn)單了。

　　人到中年后，再讀《紅樓夢(mèng)》，體會(huì)到了薛寶釵的那種無(wú)奈，王熙鳳在張揚(yáng)中內(nèi)心的苦辣酸甜，賈寶玉熱鬧生活背后的那種孤單，賈母行將就木時(shí)體味到繁華將逝的那種內(nèi)心的蒼涼。《紅樓夢(mèng)》中的主要人物，沒(méi)有一個(gè)不是性情多重的，它不像《三國(guó)演義》中的人物那么臉譜化，它深刻挖掘了人性的豐富性和復(fù)雜性，從這個(gè)意義上說(shuō)，它的文學(xué)價(jià)值也就更高。

　　前一段再讀《紅樓夢(mèng)》，依然很順暢地把它讀下來(lái)了，它的語(yǔ)言魅力是其他的名著難以比擬的，所以閱讀的過(guò)程是興味盎然的。只是掩卷之后，有一種深深的悵惘之情，覺(jué)得《紅樓夢(mèng)》在哪里損失了點(diǎn)什么。想來(lái)想去，我覺(jué)得是高鶚?biāo)m(xù)的那部分出了問(wèn)題。

　　《紅樓夢(mèng)》最精彩的篇章，其實(shí)還是曹雪芹寫(xiě)的那部分，它很扎實(shí)，充滿(mǎn)了生活情趣和人間煙火的氣息。比如劉姥姥一進(jìn)大觀園和醉臥怡紅院，王熙鳳毒設(shè)相思局，大觀園試才提對(duì)額，榮國(guó)府元宵開(kāi)夜宴，憨湘云醉眠芍藥煙等等。在曹雪芹的筆下，我們能看到黛玉葬花、寶釵撲蝶、晴雯撕扇等經(jīng)典片段;能在酒席之間的填詞歌賦的游戲中，認(rèn)識(shí)那個(gè)粗俗的薛蟠;能在風(fēng)雪紅梅的壯美景色中，看到青春而靈性的薛寶琴;能在與賈璉的打情罵俏聲中，見(jiàn)識(shí)到平兒的俏皮和機(jī)智。就是那些比較悲壯的章節(jié)，如尤三姐拔劍為柳湘蓮自刎，在剛烈之中亦可感知那如水的纏綿。曹雪芹的人物，穿梭在大觀園的紅花綠柳、碧水清溪中，他們是那么的容易感物傷懷，那么的纏綿悱惻。他們就像大觀園中的花草植物一樣，多姿多彩，充滿(mǎn)質(zhì)感。而到了高鶚那里，有情趣的生活少了，人物間細(xì)致入微的情感糾葛和爭(zhēng)風(fēng)吃醋不見(jiàn)了，高鶚急不可耐地讓大觀園荒蕪，讓姊妹離散，讓人物在小小年紀(jì)就看破紅塵。我們可以說(shuō)，高鶚是深刻的，可是，小說(shuō)中人物的可信性卻大打折扣。究其原因，我以為曹雪芹在第五回《賈寶玉神游太虛境，警幻仙曲演紅樓夢(mèng)》中的收尾一段的《飛鳥(niǎo)各投林》，對(duì)高鶚的影響太大了：“為官的，家業(yè)凋零;富貴的，金銀散盡;有恩的，死里逃生;無(wú)情的，分明報(bào)應(yīng)。欠命的，命已還;欠淚的，淚已盡……看破的，遁入空門(mén);癡迷的，枉送了性命。好一似食盡鳥(niǎo)投林，落了片白茫茫的大地真干凈!”這段詞好極了，妙極了，