導(dǎo)語：變異修辭，是區(qū)別于常規(guī)修辭的修辭，它具有獨(dú)創(chuàng)性，能帶來不一樣的文學(xué)效果和獨(dú)特的藝術(shù)美感。遲子建是我國(guó)當(dāng)代著名的女作家，她的作品清新脫俗，文字精練。

　　所謂變異修辭，就是突破常規(guī)、變通使用的特異表達(dá)方式。文學(xué)作品的創(chuàng)作往往要突破語言常規(guī)有所創(chuàng)新，才能吸引人們的眼球起到引人入勝或發(fā)人警醒的作用。文學(xué)創(chuàng)作本來也不是墨守成規(guī)的，它往往要走在時(shí)代的前端。隨著時(shí)代的發(fā)展，修辭學(xué)的研究領(lǐng)域也被不斷的拓寬，常規(guī)的修辭手法被不斷運(yùn)用的同時(shí)，新起的修辭手法也不斷的產(chǎn)生并被接受。變異修辭就是在修辭學(xué)不斷的被深化和發(fā)展后不斷被學(xué)者重視的修辭手段。遲子建是當(dāng)今文壇一顆耀眼的明星，她是唯一一位三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、兩次獲得冰心散文獎(jiǎng)、一次莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、一次澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)、一次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。她的文學(xué)語言清新淡雅，文風(fēng)沉靜婉約，善于運(yùn)用語言來提高表達(dá)效果。本文主要從詞形，語義，和語法方面來探討遲子建作品語言變異的修辭藝術(shù)。

　　一、聲響形態(tài)變異

　　所謂聲響形態(tài)變異就是說言語表達(dá)著利用聲音形式上的變異手段，達(dá)到提高修辭效果的目的。這里的“聲音”包括語音，也包括自然界的音響。但是語音之所以能夠與自然界的聲音區(qū)別開來，是因?yàn)樗d負(fù)著一定的語義內(nèi)容，傳達(dá)了一定的信息。

　　(一)曲解詞義的變異

　　曲解詞義的變異是通過曲解原有的詞義獲得出人意料的意義和獲得不一般的表達(dá)效果。

　　[1]酒館有兩個(gè)廚子，一個(gè)叫“紅廚子”，一個(gè)叫“白廚子”，各管一攤兒。紅廚子姓紅么?想必有姓紅的就得有姓綠的和姓紫的。姓藍(lán)姓黃的我見過。

　　[2]邢老婆子要在就好了，她說鬼說得好，可惜她也成了鬼了。

　　[3]王春申并不想把自己的名字和她們攪渾在一起，就說用她們的名字算了。取她們的姓組合呢，是“吳金”，“吳”的諧音本不好，再連著個(gè)“金”字，王春申自然反對(duì)。

　　例[1]中“紅廚子”本不姓“紅”，將“紅”曲解為人名姓氏，使語言顯得可愛，加深了對(duì)文中人物的描寫與刻畫，栩栩如生。這樣的曲解詞義的變異，使得文章更加的生動(dòng)，主人公的形象也躍然于紙上，更加突出角色的性格特征。例[2]中“說鬼”本指邢老婆子是個(gè)很會(huì)講鬼故事的人，說她真的成了“鬼”，是說她離開了塵世的意思。例[3]中此處是諧音別解的變異，通過用原語言單位諧音的手段，對(duì)其作出與原文迥然不同的解釋。“吳金”與“無金”諧音，并不吉利。

　　(二)摹聲變異

　　在變異修辭中，還有一種變異被稱作摹聲變異，即通過摹仿某種聲響形態(tài)，表達(dá)一定的語義內(nèi)容，造成一種修辭效果。

　　[4]趙李紅的笑多種多樣，有時(shí)“哈哈”大笑，有時(shí)“嘰嘰咯咯”地捂著嘴笑，有時(shí)“嘻嘻”小聲地笑。

　　[5]我們崇拜熊，所以吃它的時(shí)候要像烏鴉一樣“呀呀呀”地叫上一刻，想讓熊的魂靈知道，不是人要吃它們的肉，而是烏鴉。[3]

　　[6]我沒走一步，都能聽見自己的骨頭“卡蹦卡蹦”地響，我老朽了。[5]

　　摹聲變異修辭的方式是用模擬聲音方式使詞語更具張力和表現(xiàn)力。例[4]通過摹擬不同的聲音來形容人物不同的笑聲所表現(xiàn)的心情和性格特征，如“哈哈”摹擬大笑，“嘰嘰咯咯”是指捂著嘴笑，“嘻嘻”是小聲的笑。例[5]和例[6]是運(yùn)用了直接摹聲變異的修辭形式，直接摹擬了烏鴉的叫聲，修辭效果很突出。

　　[7]豆腐肌膚潤(rùn)澤，它們“噗噗”地投入盆中。[2]

　　“噗噗”也是運(yùn)用直接摹擬豆腐投入盆中的聲音，把當(dāng)時(shí)的情景充分的表現(xiàn)了出來，有種身臨其境的觸感，另外作者還用“肌膚潤(rùn)澤”來形容“豆腐”也屬于詞語搭配變異，是語言表達(dá)具有形象感和動(dòng)態(tài)感。