遲子建以自己淳樸優(yōu)美、含蘊(yùn)靈性與詩意、充滿溫情和悲憫情懷的作品，走出一條風(fēng)格獨(dú)特寫作之路，成為文學(xué)中一道引人注目的風(fēng)景。

　　在思潮迭起的文學(xué)史的河流中，遲子建是一朵精致而獨(dú)特的浪花，她行走于文學(xué)潮流的邊緣，或許偶爾轉(zhuǎn)臉側(cè)望，卻不從眾不喧嘩，而以獨(dú)立從容的姿態(tài)走自己的寫作之路。她的作品就像她喜歡用的“月亮”意象一樣，樸素、清新、婉約、沉靜，籠罩著月華般淡淡的憂傷。她筆下的東北民間世俗生活，平實(shí)鮮活，悲欣交集，善惡之中透著關(guān)懷與悲憫，筆墨之下閃爍著獨(dú)特的靈性與詩意。遲子建是當(dāng)代為數(shù)不多的堅(jiān)持“風(fēng)俗”寫作的作家。她文學(xué)史上的獨(dú)特意義或許正在于她的作品的獨(dú)特深刻和不“入流”的獨(dú)立品格。

　　一

　　遲子建在文壇上嶄露頭角，起于1986年的《北極村童話》。我們知道，1985年是當(dāng)代文學(xué)史上具有特殊意義的一年，這一年出現(xiàn)了一些“異質(zhì)”的東西，標(biāo)志著在政治控制有所松動(dòng)之后，作家主動(dòng)精神的釋放。而在此之前的80年代初期，小說的主潮是“傷痕文學(xué)”和“反思文學(xué)”，作品的主題都是“文化大革命”的親歷者對(duì)“歷史災(zāi)難”的沉痛控訴和對(duì)“歷史責(zé)任”的反思和探究。作家們對(duì)“文革”的介入是直接的具有強(qiáng)烈的政治意味的。遲子建的創(chuàng)作起步時(shí)間或許恰好踏在這一潮流的尾巴上，但她從一開始就采取的是與之迥然有別的民間立場(chǎng)。《北極村童話》是一篇以兒童的視角寫文革對(duì)普通老百姓生活影響的作品，故事中“我”因?yàn)檎f了“給毛主席洗澡，怎么不打香胰子”這樣一句天真無邪的話，以及亂調(diào)電臺(tái)收到了蘇聯(lián)的廣播而被惶恐的媽媽送到了姥姥家，在姥姥的村子里，好奇心強(qiáng)的“我”不顧姥姥的警告而與被隔絕在村東頭的孤獨(dú)的蘇聯(lián)老奶奶往來陪伴。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，真純中透露出憂傷和苦澀，但沒有情感激烈的控訴，沒有正面的殘酷表現(xiàn)，它反映出遲子建處理歷史的立場(chǎng)。她說“其實(shí)‘傷痕’完全可以不必‘聲嘶力竭’地來吶喊和展覽才能顯示其‘痛楚’，完全可以用很輕靈的筆調(diào)來化解。當(dāng)然，我并不是想抹殺歷史的沉重和壓抑，不想讓很多人為之付出生命代價(jià)的‘文革’在我筆下悄然隱去其殘酷性。我只是想說，如果把每一個(gè)‘不平’的歷史事件當(dāng)做對(duì)生命的一種‘考驗(yàn)’來理解，我們會(huì)獲得生命上的真正‘涅槃’” 。這種立場(chǎng)貫穿著遲子建的創(chuàng)作，具有代表性的作品還有中篇小說《花瓣飯》、長(zhǎng)篇《穿過云層的晴朗》等等。