《長恨歌》之所以具有如此巨大的藝術(shù)魅力,千百年來一如既往地吸引著讀者,這跟詩作的巧妙構(gòu)思不無關(guān)系.全篇的中心是歌“長恨”.為了提示原因,詩人卻從“重色”說起,關(guān)且予以極力鋪寫和渲染：“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等,看起來是樂到了極點,像是一幕喜劇.然而,極度的樂,極度的多情,正好反襯出后面無窮無盡的恨.唐明皇的荒淫、多情,引出了政治上的悲劇,國家的災(zāi)難,反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的“愛情”悲劇.為了更好地表現(xiàn)李、楊的愛情悲劇,作者在表現(xiàn)手法上采用了虛實相結(jié)合的手法,即現(xiàn)實主義的寫實與浪漫主義的幻想相結(jié)合的手法

　　.在內(nèi)容上,《長恨歌》的前一部分基本寫實,揭示了悲劇產(chǎn)生的根源,大體上反映了有著五十年太平天下的唐明皇與楊貴妃的縱情歡娛,釀成了安史之亂.如“重色思傾國”、“緩歌慢舞”、“從此君王不早朝”、“姐妹弟兄皆列士”、“漁陽鼙鼓動地來”、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”等.同時極力鋪張描繪,再現(xiàn)了中國四大美女之一的楊貴妃——她貌美、嬌柔、“天生麗質(zhì)”,“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色”、“溫泉水滑洗凝脂”、“侍兒扶起嬌無力”、以致“承歡侍宴無閑暇,春從春洲夜專夜”、“后宮佳麗三千人,三千寵愛在一身”等等.然而樂極生悲,“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”.悲劇發(fā)生后,作者主要是運(yùn)用浪漫主義的幻想手法,對李隆基與楊貴妃的愛情故事進(jìn)行描寫.如避難返京后,唐明皇仍對楊貴妃思念不已,于是作者就通過豐富的想象和虛構(gòu)來表現(xiàn)：“歸來池苑皆依舊,太液芙蓉未央柳.芙蓉如面柳如眉。