《長(zhǎng)恨歌》之所以具有如此巨大的藝術(shù)魅力,千百年來(lái)一如既往地吸引著讀者,這跟詩(shī)作的巧妙構(gòu)思不無(wú)關(guān)系.全篇的中心是歌“長(zhǎng)恨”.為了提示原因,詩(shī)人卻從“重色”說(shuō)起,關(guān)且予以極力鋪寫(xiě)和渲染：“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等,看起來(lái)是樂(lè)到了極點(diǎn),像是一幕喜劇.然而,極度的樂(lè),極度的多情,正好反襯出后面無(wú)窮無(wú)盡的恨.唐明皇的荒淫、多情,引出了政治上的悲劇,國(guó)家的災(zāi)難,反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了他和楊貴妃的“愛(ài)情”悲劇.為了更好地表現(xiàn)李、楊的愛(ài)情悲劇,作者在表現(xiàn)手法上采用了虛實(shí)相結(jié)合的手法,即現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)與浪漫主義的幻想相結(jié)合的手法

　　.在內(nèi)容上,《長(zhǎng)恨歌》的前一部分基本寫(xiě)實(shí),揭示了悲劇產(chǎn)生的根源,大體上反映了有著五十年太平天下的唐明皇與楊貴妃的縱情歡娛,釀成了安史之亂.如“重色思傾國(guó)”、“緩歌慢舞”、“從此君王不早朝”、“姐妹弟兄皆列士”、“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”等.同時(shí)極力鋪張描繪,再現(xiàn)了中國(guó)四大美女之一的楊貴妃——她貌美、嬌柔、“天生麗質(zhì)”,“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”、“溫泉水滑洗凝脂”、“侍兒扶起嬌無(wú)力”、以致“承歡侍宴無(wú)閑暇,春從春洲夜專夜”、“后宮佳麗三千人,三千寵愛(ài)在一身”等等.然而樂(lè)極生悲,“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”.悲劇發(fā)生后,作者主要是運(yùn)用浪漫主義的幻想手法,對(duì)李隆基與楊貴妃的愛(ài)情故事進(jìn)行描寫(xiě).如避難返京后,唐明皇仍對(duì)楊貴妃思念不已,于是作者就通過(guò)豐富的想象和虛構(gòu)來(lái)表現(xiàn)：“歸來(lái)池苑皆依舊,太液芙蓉未央柳.芙蓉如面柳如眉。