小說《長恨歌》鑒賞

　　王安憶長篇小說《長恨歌》中的女主角王琦瑤，是文章中的經(jīng)典人物，牽引全文，文章故事情節(jié)讓人印象深刻!

　　小說《長恨歌》鑒賞

　　王安憶憑借長篇小說《長恨歌》摘取第五屆茅盾文學(xué)獎，書中王琦瑤式的女性形象無疑是新時代的特殊群體。她們在城市中成長、生活直至蛻變、老去，一生年華托付給一座城。是城市，給予她們外在的潮流時尚，內(nèi)在的謹(jǐn)言慎思;也是她們，將靈動活力注入一座看似摩登時尚的空城。然而，另一方面，城市的浮華躁動也在暗中滋長。城市女性不得不依靠一定的物質(zhì)基礎(chǔ)，拜金主義苗頭漸露。復(fù)雜的人際關(guān)系使得女性投身其中左右周旋，其中既包括人倫(母女、夫妻)，又包括同性、異性的友誼。

　　“從生活的巨流中截取一片波瀾，一朵浪花，從風(fēng)格細(xì)膩的描繪和挖掘，展現(xiàn)時代精神的風(fēng)貌。”這樣的創(chuàng)作風(fēng)格與其母茹志鵑的《百合花》有著異曲同工之妙。四十年間，動蕩混亂此起彼伏。“作者并沒有歷史場面的刻畫，依舊著力構(gòu)造上海弄堂小人物生活情感的細(xì)枝末節(jié)。她以知識分子群體傳統(tǒng)的精神話語營造了一個客體世界，不是回避現(xiàn)實(shí)世界，也不是參與現(xiàn)實(shí)世界，而是一種重塑。”誠然，在小說中，王安憶構(gòu)造的上海弄堂世界是平行于整個時代大背景的，作品的字里行間中卻很少嗅到政治的氣味，作者意圖與現(xiàn)實(shí)的洪流撇清關(guān)系，但小說中主要人物的人生發(fā)展仍然依附歷史，這是無法完全規(guī)避的。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，作者在著力重新塑造一段往事的同時，故事中的人物也越發(fā)真實(shí)豐盈。

　　一、城鄉(xiāng)巨變中女性轉(zhuǎn)身

　　在以往很多以農(nóng)村為背景的小說中，人物形象是深深扎根于農(nóng)村土地的，其中自然包括許多農(nóng)村婦女形象。余華《活著》中的家珍，苦苦規(guī)勸誤入歧途的丈夫福貴，生活貧苦卻甘之如飴;又如五十年代《“鍛煉鍛煉”》中的“小腿疼”“吃不飽”，在政治的氛圍下，作者“從日常生活、家庭瑣事展開，自然地表現(xiàn)社會風(fēng)習(xí)、倫理的變革在農(nóng)民心里、家庭關(guān)系、公共關(guān)系上留下的波痕和沖突”;在以七十年代中期為背景的《許茂和他的女兒們》中，許秀云溫和恬靜，可人生命運(yùn)卻頗為坎坷。小說中情節(jié)的發(fā)展同時也依托于農(nóng)村生活的軌跡。

　　相較于農(nóng)村，城市的環(huán)境無疑更為復(fù)雜。一方面，城市的現(xiàn)代繁榮與農(nóng)村形成鮮明的對比。這里沒有集體勞作的日曬雨淋，沒有春種秋收的輪回反復(fù)。這有哼唱著“四季調(diào)”的留聲機(jī)、頗受歡迎的照相館、人來人往的淮海路、各種各樣的“派推”舞會、放著《亂世佳人》的電影院以及鋪滿康乃馨的選美舞臺。即便是多年后，在王琦瑤的舊樟木箱中，仍然存有綴了珠子的手提包、法蘭絨的貝蕾帽，時代的繁華縮影集聚在這瑣碎物品之中。另一方面，城市也暗藏著污穢陰暗的死角。上海弄堂就是典型的代表之一。類似愛麗絲公寓、平安里的地方散落在城市的各個角落。以李主任為代表的社會上層人士，或追逐權(quán)勢，或金屋藏嬌。繁華的淮海路上，是金錢堆積起的時尚。人們對物質(zhì)的渴望從未淡卻，即使是民風(fēng)淳樸的鄔橋古鎮(zhèn)，也難免有從上海來的龍虎牌萬金油廣告畫，也有上海的雙妹牌花露水、老刀牌香煙。

　　像阿二這樣的青年也是渴望去南京讀書的，同時對上海這樣的大城市也充滿無限向往。

　　無疑，作者王安憶著力編織一個關(guān)于城市的故事，“城市的街道，城市的氣氛。城市的思想和精神。”《長恨歌》中，開篇就花許多筆墨來寫上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子和王琦瑤式的女性，寫作風(fēng)格上與法國作家巴爾扎克相似，注重對小說環(huán)境的細(xì)致描寫刻畫，即“19世紀(jì)歐洲寫實(shí)主義的單一贅敘(iterative)模式。”除了奠定小說基本環(huán)境基調(diào)外，對人們關(guān)于城鄉(xiāng)固有觀念意識做出了糾正。

　　在農(nóng)耕文明和工業(yè)文明的承接中，沖擊和摩擦難以避免。直至今日，我們?nèi)阅芮猩砀惺艿匠鞘谢M(jìn)程的加速，伴隨著農(nóng)業(yè)耕地的急速消亡和城市邊界的無限擴(kuò)張。但是，類似“城

　　市的商業(yè)氣氛、拜金主義以及各種享樂的場所無一不是滋長剝削意識的溫床。”

　　這樣的觀點(diǎn)，顯然是以偏概全?！赌藓鐭粝碌纳诒分校谲娒窆餐种瀑Y產(chǎn)階級思想腐蝕的同時，從另一個側(cè)面也能看出時代的單調(diào)局限與片面不公。是否城市真就是一切腐敗享樂的開端?而如何將作者的真實(shí)構(gòu)思和想法準(zhǔn)確地表達(dá)出來?例如王琦瑤式的女性角色成為了作者觀點(diǎn)的特殊切入口。王琦瑤式的女性，沒有傳統(tǒng)農(nóng)村女性對家務(wù)勞作的本分依賴，抑或是思想上的保守狹隘。無論是吳佩珍還是蔣麗莉，薇薇還是張永紅，她們遠(yuǎn)離政治洪流，她們過著自己的日子。從生活中她們的一顰一笑，一言一行中，凸顯的是城市女性的自我個性和張揚(yáng)不羈。新時代女性形象的反差變化正是在城鄉(xiāng)巨變中，愈演愈烈。

　　二、女性的特殊城市烙印

　　在上文中談及都市女性成為新時期的寵兒，在此主要論述城市對女性的特殊影響，主要包括以下三個方面：

　　(1) 城市女性的特殊心理及心態(tài)

　　王琦瑤入住愛麗絲公寓之后，蔣麗莉的到訪顯然是出乎意料的。王琦瑤、李主任、程先生以及蔣麗莉四人之間的瓜葛，摻雜著流言蜚語，牽絆不舍，是“剪不斷，理還亂”。以至于王琦瑤在蔣麗莉面前將話挑明，“我們要不把這話全說出來，我們大約就沒別的話可講。”

　　而后，又毫不避諱地借用蔣麗莉父母的婚姻關(guān)系，挑明了女人“體面”和“實(shí)惠”的道理。 這一點(diǎn)上，王琦瑤超乎同齡人的成熟和精明可見一斑。

　　她是“適合自家人享用的”三小姐，但她知道與吳佩珍、蔣麗莉之間友誼的分寸，知道和程先生、阿二之間的熟稔程度，知道在康明遜、薩沙之間周旋自保，知道怎樣試探張永紅和長腳。甚至剛到平安里時，與嚴(yán)師母做完頭后一句“我到你的年紀(jì)一定是不如你的”，反而引起了嚴(yán)師母對曾經(jīng)過往經(jīng)歷的真心感慨，彼此都能看進(jìn)對方心里一些。

　　人們常認(rèn)為城市女性難免有一種極其細(xì)微的心理活動變化，有些難以捕捉的欲擒故縱的味道，抑或是一種矯情的故作姿態(tài)。在一段時期中，被認(rèn)為是一種普遍的現(xiàn)象。她們不像那些激進(jìn)果敢的女中豪杰，如《青春之歌》里的林道靜，甚至有時還被貼上虛假偽善的標(biāo)簽。

　　但從另一角度來反觀城市女性的心理，往往體現(xiàn)出城市對其變相的反作用。復(fù)雜的人際關(guān)系，需要悉心維系?？v且退一步說，倘若王琦瑤沒有處處留心的本事，大概是像吳佩珍年輕時那樣天真無知，又或是像王安憶早期作品《雨，沙沙沙》中經(jīng)典的雯雯形象，她定然是無法平安度過1947、1955、1965這些特殊年代的，更不用說后來的薇薇了。