岑參早年的生活經歷養成了他好奇的性格，這一性格促使他在邊塞詩創作時追求構思奇、想象奇和景色奇。

　　岑參早期的詩歌創作多為寫景及贈答之作，中期兩度出塞創作了大量的邊塞詩，晚年居于蜀中多為寫景詩。在詩歌研究這一方面，學者們給予岑參邊塞詩的關注較多，研究成果頗豐。鮮有研究詩人早期詩創作對邊塞詩的影響。《感舊賦・并序》載有：“參，相門子，五歲讀書，九歲著文，十五隱于嵩陽，二十獻書闕下。”可知岑參在十五歲到二十歲之間都隱居于嵩山。在嵩山詩人度過了人生最重要的青年時期，在那里詩人接受了大自然的熏陶，培養熱愛大自然的高尚的情操，養成了好“奇”的性格。我們認為，有必要考察其早期的詩歌，從詩人自身創作的發展的角度去探究它與邊塞詩創作的內在淵源。

　　一、岑參早期詩歌選材特征

　　岑參在早期時多創作寫景詩。詩人早期隱居在嵩山，讀書之余，暢游在山水林泉之中。這種與大自然融為一體的生活經歷，養成了詩人善于觀察事物捕捉事物特點的能力以及對大自然獨特的感受力。這種生活環境決定了詩人詩歌創作的內容，同時也影響了其詩歌的風格。

　　其間詩歌選材大體上可分為兩種類型：一種是取材于自然景物，另一種是選用地名。岑參的詩歌選材特征使他早期的詩歌呈現出清幽、雅致的風貌。辛文房說“放情山水，故常懷逸念。奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情。”[2]這一評價可謂一語中的。

　　1、絢麗多彩的自然意象

　　岑參將目光投向大自然，在他的筆下到處都是富有情感的景物，包括清幽的竹林，潔白的云朵，鳴叫的秋蟬，快樂的小鳥以及美麗的花朵等。這些意象構成了岑參早期詩創作選材特征的自然美，岑參尤為鐘愛“云”、“鳥”和“花”這三個意象，并在他的詩作中多次運用。如：“秋風萬里動，日暮黃云高”(《鞏北秋興寄崔明允》)，秋風颯颯、朝霞滿天，遼闊壯美的景色浮現于讀者眼前，給人身臨其境之感。在《丘中春臥寄王子》中岑參寫道：“竹深喧暮鳥，花缺露春山”，竹林的深處傳來悅耳的鳥鳴聲，春花已謝露出綠意盎然的山峰。 “桑葉隱村戶，蘆花映釣船”(《尋鞏縣南李處士別居》)，屋舍在青青的桑葉的遮掩下若隱若現，隨風起舞的蘆花與垂釣的小船交相輝映，它們一起構成了一幅優美清麗的田園風光圖。正是這些“云”、“鳥”以及“花”的意象為我們呈現了岑參早期詩歌選材的自然美。

　　2、選材新穎，地名入詩

　　岑參早期的詩歌還有一個突出的選材特色就是以地名入詩。這在他的詩歌早有以地名入詩的情況，例如：《自潘陵尖還少室居止秋夕憑眺》中寫道：“月出潘陵尖，照見十六峰”，高高的月亮掛在潘陵尖，在月光的照耀下可以看到十六峰。以“潘陵尖”這一確切存在的地名對泛指的“十六峰”絲毫不覺突兀。詩中還寫道“火點伊陽村，煙深嵩角鐘”，以“伊陽村”對“嵩角鐘” 以實際村名與嵩山上的古鐘相對，想法奇特。可見岑參早期詩歌以地名入詩運用的還不夠完美，還存在著這樣那樣的問題，會把地名與景物相對而言欠缺工整，而且有些地名是泛指的地名。