岑參早年的生活經(jīng)歷養(yǎng)成了他好奇的性格，這一性格促使他在邊塞詩創(chuàng)作時(shí)追求構(gòu)思奇、想象奇和景色奇。

　　岑參早期的詩歌創(chuàng)作多為寫景及贈(zèng)答之作，中期兩度出塞創(chuàng)作了大量的邊塞詩，晚年居于蜀中多為寫景詩。在詩歌研究這一方面，學(xué)者們給予岑參邊塞詩的關(guān)注較多，研究成果頗豐。鮮有研究詩人早期詩創(chuàng)作對(duì)邊塞詩的影響。《感舊賦・并序》載有：“參，相門子，五歲讀書，九歲著文，十五隱于嵩陽，二十獻(xiàn)書闕下。”可知岑參在十五歲到二十歲之間都隱居于嵩山。在嵩山詩人度過了人生最重要的青年時(shí)期，在那里詩人接受了大自然的熏陶，培養(yǎng)熱愛大自然的高尚的情操，養(yǎng)成了好“奇”的性格。我們認(rèn)為，有必要考察其早期的詩歌，從詩人自身創(chuàng)作的發(fā)展的角度去探究它與邊塞詩創(chuàng)作的內(nèi)在淵源。

　　一、岑參早期詩歌選材特征

　　岑參在早期時(shí)多創(chuàng)作寫景詩。詩人早期隱居在嵩山，讀書之余，暢游在山水林泉之中。這種與大自然融為一體的生活經(jīng)歷，養(yǎng)成了詩人善于觀察事物捕捉事物特點(diǎn)的能力以及對(duì)大自然獨(dú)特的感受力。這種生活環(huán)境決定了詩人詩歌創(chuàng)作的內(nèi)容，同時(shí)也影響了其詩歌的風(fēng)格。

　　其間詩歌選材大體上可分為兩種類型：一種是取材于自然景物，另一種是選用地名。岑參的詩歌選材特征使他早期的詩歌呈現(xiàn)出清幽、雅致的風(fēng)貌。辛文房說“放情山水，故常懷逸念。奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情。”[2]這一評(píng)價(jià)可謂一語中的。

　　1、絢麗多彩的自然意象

　　岑參將目光投向大自然，在他的筆下到處都是富有情感的景物，包括清幽的竹林，潔白的云朵，鳴叫的秋蟬，快樂的小鳥以及美麗的花朵等。這些意象構(gòu)成了岑參早期詩創(chuàng)作選材特征的自然美，岑參尤為鐘愛“云”、“鳥”和“花”這三個(gè)意象，并在他的詩作中多次運(yùn)用。如：“秋風(fēng)萬里動(dòng)，日暮黃云高”(《鞏北秋興寄崔明允》)，秋風(fēng)颯颯、朝霞滿天，遼闊壯美的景色浮現(xiàn)于讀者眼前，給人身臨其境之感。在《丘中春臥寄王子》中岑參寫道：“竹深喧暮鳥，花缺露春山”，竹林的深處傳來悅耳的鳥鳴聲，春花已謝露出綠意盎然的山峰。 “桑葉隱村戶，蘆花映釣船”(《尋鞏縣南李處士別居》)，屋舍在青青的桑葉的遮掩下若隱若現(xiàn)，隨風(fēng)起舞的蘆花與垂釣的小船交相輝映，它們一起構(gòu)成了一幅優(yōu)美清麗的田園風(fēng)光圖。正是這些“云”、“鳥”以及“花”的意象為我們呈現(xiàn)了岑參早期詩歌選材的自然美。

　　2、選材新穎，地名入詩

　　岑參早期的詩歌還有一個(gè)突出的選材特色就是以地名入詩。這在他的詩歌早有以地名入詩的情況，例如：《自潘陵尖還少室居止秋夕憑眺》中寫道：“月出潘陵尖，照見十六峰”，高高的月亮掛在潘陵尖，在月光的照耀下可以看到十六峰。以“潘陵尖”這一確切存在的地名對(duì)泛指的“十六峰”絲毫不覺突兀。詩中還寫道“火點(diǎn)伊陽村，煙深嵩角鐘”，以“伊陽村”對(duì)“嵩角鐘” 以實(shí)際村名與嵩山上的古鐘相對(duì)，想法奇特。可見岑參早期詩歌以地名入詩運(yùn)用的還不夠完美，還存在著這樣那樣的問題，會(huì)把地名與景物相對(duì)而言欠缺工整，而且有些地名是泛指的地名。