岑參是唐朝邊塞詩的代表人物,那么本文的內(nèi)容是分析岑參邊塞詩的藝術(shù)特點,請大家看看吧。
岑參邊塞詩的藝術(shù)特點
唐朝是我國封建社會的鼎盛時期,也是古典文學(xué)全面繁榮的時期。唐詩代表著我國古典詩歌的最高成就,名家輩出、眾體兼具,形成了百家爭鳴、百花齊放的局面。邊塞詩在盛唐時代特別發(fā)達(dá),并形成了一個不小的流派,有其特定的歷史條件。以邊塞題材入詩古已有之,漢東府中即有《出塞》、《入塞》、《關(guān)山月》等詩體,但都沒有形成流派。其創(chuàng)作蔚為風(fēng)尚,形成流派,則在盛唐,并形成了著名的邊塞詩派,出現(xiàn)了像岑參、高適、王昌齡、李頎、崔顥等邊塞詩人。其詩風(fēng)兼融了建安風(fēng)骨和秾麗哀怨的齊梁筆致,形成了慷慨壯麗的風(fēng)格,洋溢著昂揚(yáng)奮發(fā)的時代精神,對后世詩歌的發(fā)展有較大影響。岑參作為邊塞詩的杰出代表,他開拓了邊塞詩的廣闊境界,取得了突出成就,歷來受到高度評價。
岑參的詩“清新俊逸”、“語多造奇”。唐杜確《岑嘉州集序》中說:“每一篇絕筆,則人人傳寫,雖閭里士庶,戎夷蠻貊,莫不諷誦吟習(xí)焉”。他以自己的親身經(jīng)歷,多層面、多角度地反映了邊塞的壯麗風(fēng)光、風(fēng)俗人情、征戰(zhàn)場景、壯志雄心。這種傳奇式的邊塞從軍生活、神異奇特的西域風(fēng)光,是形成岑詩新奇峭麗風(fēng)格的客觀基礎(chǔ)。而好奇的本性又是形成岑詩風(fēng)格特色的主觀條件。因此,“新奇、峭麗”是岑詩最顯著的藝術(shù)特色。杜確稱其詩:“屬辟尚清,用意尚切。其有所得,多入佳境、回拔孤秀,出于常情。”指出了岑詩立意構(gòu)思、遣詞造境具有新奇、峭麗的特色。
一、與李白、李賀詩的比較
詩歌中言事之奇當(dāng)推屈原,他的詩上天入地,役使萬物,所言甚奇。受此影響,在唐詩中,李白的詩、李賀的詩都以奇聞名。岑參也受到屈原詩歌的影響,以新奇著稱,但其詩的格調(diào)與二李大不相同。李白的詩奇而偉:“黃河西來絕昆侖,咆哮萬里觸龍門。”“噫吁戲,危乎高哉;蜀道之難于上青天?!边@里主要應(yīng)用了夸張,把本來雄偉的事物再加以夸張,構(gòu)成一種逼人的氣勢和意境,風(fēng)格奇?zhèn)?。李賀的詩奇而詭。“昆侖玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑……夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠依桂樹,露腳斜飛濕寒兔。”這里主要應(yīng)用了想象,把本來難以體現(xiàn)的事物想象為某種形象,構(gòu)成一種撲朔迷離的意境,風(fēng)格奇詭。岑參邊塞詩中言事之奇,雖也運(yùn)用了夸張和想象,但卻根植于生活現(xiàn)實的土壤中,是邊塞生活的真實表現(xiàn)。如“輪臺九月風(fēng)夜吼,一川碎石大如斗,隨風(fēng)滿地石亂走?!边@都是客觀存在的,是邊塞生活的真實寫照。洪亮吉《北江詩話》中說:“詩奇而入理,乃謂之奇,若奇而不入理,非奇也。盧玉川,李昌谷之詩,可去奇而不入理者矣。詩之奇而入理者,其惟岑嘉州乎?!贝怂^“入理”也就是符合實際情形,可以說抓住了岑詩的特點,但說李賀的詩“奇而不如理”是不正確的,他們自顯另一種奇,是與岑參不同的風(fēng)格。
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