“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。”《關(guān)雎》以《詩(shī)經(jīng)》首篇的顯要位置，歷來(lái)受人關(guān)注。我認(rèn)為這首詩(shī)歌最大的貢獻(xiàn)是承認(rèn)男女之愛(ài)是自然而正常的感情，為后世無(wú)數(shù)有情男女加了油，打了氣。自此以后，詩(shī)與歌對(duì)愛(ài)情的表達(dá)就數(shù)不盡、道不完。這兩者可為一體，也可區(qū)分開(kāi)來(lái)，詩(shī)可以唱成歌，很多歌詞也像詩(shī)一樣美麗。個(gè)人以為對(duì)愛(ài)情最精彩最浪漫的表達(dá)方式也只有詩(shī)歌了。每當(dāng)讀到精彩的詩(shī)詞，唱起美妙的情歌，就有一種對(duì)愛(ài)的濃濃回味和深深渴望。

　　關(guān)于愛(ài)情詩(shī)，從古至今都不乏美言佳句。“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”算是一種令人向往的愛(ài)情境界，雖無(wú)鳳之雙翅，卻心有靈犀，實(shí)屬難得。蘇軾的《江城子》更是愛(ài)的升華，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！痹?shī)人設(shè)想亡妻長(zhǎng)眠于地下的孤獨(dú)與哀傷，實(shí)際上兩心相通，生者對(duì)死者的思念更是惓惓不已，他們的愛(ài)情早已演變成了化不去的親情。《卜算子》則是把相思之苦寄情于流動(dòng)的江水，“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾；日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水?！比~以長(zhǎng)江水為抒情線(xiàn)索，悠悠長(zhǎng)江水，既是雙方萬(wàn)里阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無(wú)窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒相愛(ài)與期待的見(jiàn)證。劉半農(nóng)《教我如何不想她》所寄托之物就更多了。“天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。??！微風(fēng)吹動(dòng)了我頭發(fā)，教我如何不想她？月光戀愛(ài)著海洋，海洋戀愛(ài)著月光。?。∵@般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流。水底魚(yú)兒慢慢游。啊！燕子你說(shuō)些什麼話(huà)？教我如何不想她？”此詩(shī)不僅是一首經(jīng)典的愛(ài)情詩(shī)，更是創(chuàng)造了漢字中作為女性第三人稱(chēng)代詞的“她”字，對(duì)現(xiàn)代語(yǔ)言文學(xué)做出了突出貢獻(xiàn)。卞之琳《斷章》中：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你”讓我印象非常深刻，也許是在情竇初開(kāi)的年齡讀到這句詩(shī)，第一時(shí)間就理解成一首愛(ài)情詩(shī)了，若真是表現(xiàn)一種愛(ài)情，卻是傷心的、無(wú)奈的，好比是我愛(ài)你，你卻愛(ài)著他。與此比較，“君生我未生，我生君已老；我生君未生，君生我已老。”則是一種生不逢時(shí)、相見(jiàn)恨晚，相比封建時(shí)代的娶小妻、納小妾，現(xiàn)代的忘年戀、老少戀則貼上了自由戀愛(ài)的標(biāo)簽，細(xì)數(shù)明星夫妻的年齡差反到也是一種時(shí)髦了。