冰心回憶童年的甜蜜，還在于童年的生活已離冰心遠去。距離產生美，如朱光潛先生說：“為了引起人們的審美態(tài)度，客體必須多多少少脫離開直接的現(xiàn)實，這樣才不致太快地引出實際利害的打算。一般說來，在時間和空間上已經有一定距離的事物，比那些和我們的激情及活動密切相連的事物更容易形成距離。”③童年的生活和冰心已經有了時空的距離，美就有可能產生。而當冰心對它進行審美觀照時，美感就油然而生。藝術成功的秘密在于距離的微妙調整。布洛說：“在創(chuàng)作和鑒賞中最好的是最大限度地縮短距離，但又始終有距離。”童年生活雖然已經遠去，但它已經根深蒂固地留在詩人的記憶深處，成了詩人無法揮去的眷戀情結。冰心在《童年雜記》中這樣寫道：

　　一九八零年的后半年，幾乎全在醫(yī)院中度過，靜獨時居多。這時，身體休息，思想反而更繁忙，回憶的潮水，一層一層地卷來，又一層一層地退去，在退去的時候，平坦而光滑的沙灘上，就留下了許多海藻和貝殼和海潮的痕跡!這些痕跡里，最深刻而清晰的就是童年時代的往事。我覺得我的童年生活是快樂的，開朗的，首先是健康的。該得的愛，我都得到了，該愛的人，我也都愛了。

　　詩人的童年是充滿愛和被愛的幸福童年，童年時代的往事是她回憶中最深刻、最清晰的痕跡。因為有了距離，童年可能成為美;而美好的童年在詩人詩化的敘述中就成為美的存在。

　　童年是人的生命歷程中最初的記憶，因為生命的不可重復性，童年這最初的記憶就顯得尤為珍貴。所以童年成了許多作家關注的對象。二十世紀的中國作家，魯迅、豐子愷、蕭紅等在他們的散文和小說中都寫了童年生活，而冰心用小詩的形式表現(xiàn)了自己的童年。童心是冰心意識深處的上帝，她和其他作家有很大程度的不同。其他作家雖然也表現(xiàn)童趣，但伴隨著更多的成人的視角和成熟的味道，而冰心更多是以童年的視角表現(xiàn)純潔的童貞。童心在冰心的筆下形成內在和外在的高度統(tǒng)一。