導(dǎo)語：《詩的女神》本身就是一首以詩寫詩的好詩。冰心將她獲得靈感的過程，將她對(duì)詩、對(duì)藝術(shù)美的認(rèn)識(shí)和追求，通過短短二十行、百余字，轉(zhuǎn)化為一幅有聲有色、感性極強(qiáng)的畫面，轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)神奇動(dòng)人的幻景，情境交融，出神入化。

　　在窗外悄悄的立著呢!

　　簾兒吹動(dòng)了——

　　窗內(nèi)，

　　窗外，

　　在這一剎那頃，

　　忽地都成了無邊的靜寂。

　　看啊，

　　是這般的：

　　滿蘊(yùn)著溫柔，

　　微帶著憂愁，

　　欲語又停留。

　　夜已深了，

　　人已靜了，

　　屋里只有花和我，

　　請(qǐng)進(jìn)來罷!

　　只這般的凝立著么?

　　量我怎配迎接你?

　　詩的女神啊!

　　還求你只這般的，

　　經(jīng)過無數(shù)深思的人的窗外。

　　對(duì)冰心的“詩的女神”，我們應(yīng)當(dāng)是很熟悉的。她曾撒下滿天“繁星”熠熠發(fā)光;她曾伴著一彎“春水”潺潺流淌;沿著半個(gè)世紀(jì)《寄小讀者》的道路，始終可以追尋到她徘徊行進(jìn)的足跡;縱覽冰心的全部創(chuàng)作，她投下的身影或深或淺，然而卻無所不在。我以為，要真正了解冰心，便不能不讀這一首《詩的女神》。

　　1921年，正是年輕的冰心詩興不絕、一發(fā)難收的時(shí)候(《繁星》、《春水》兩集中的三百余首小詩皆在此前后發(fā)表，《寄小讀者》中的諸篇通訊也于二年后相繼問世)。“詩的女神”頻頻光顧她的小屋，終于有一天，她提筆記錄下了這樣一場(chǎng)奇特的會(huì)面：

　　躲開車喧馬鬧，繞過煙紅酒綠，夜深人靜之時(shí)，女神款款而來。她選擇了“只有花”和“深思的人”之所在，悄然立于“燈火闌珊處”。