《邊城》采用了兼具抒情詩和小品文的優美筆觸描繪了湘西特有風土民情。下面小編給大家帶來《邊城》敘事結構特征淺析。希望能夠幫到大家。

　　《邊城》敘事結構特征淺析

　　中國傳統小說多重視故事的講述與結構的營造，現代作家沈從文的系列“湘西小說”，對于故事情節的敘述亦頗具特色。例如，沈從文在他的小說《邊城》中，用簡潔質樸的文字描繪湘西人民種種生命形式，寄寓了作者對民間文化、鄉土文明、鄉下人性的探索和認識，以及對理想人生的贊美與追求，為現代文壇筑起了一個神奇優美的“湘西世界”，而且在繼承古典小說敘事方法的基礎上，又有了一定的突破，形成了小說自身獨到的多重敘事結構特征。例如，古典小說中的重復多為情節上的重復，而沈從文則重視事件場景、語言和某些象征性意象的重復。這種敘事策略既可以取消讀者對小說內容的陌生感，又進一步深化了小說主題。從藝術上講，《邊城》作為沈從文的代表作，它從本質上整體地體現了作家的文藝理念和藝術追求。關于《邊城》的結構，汪曾祺先生曾經說過：“《邊城》的結構異常完美。”那么，這種“完美”又是如何體現出來的呢?有鑒于此，本文專就此小說《邊城》中的敘事結構特征略加剖析，借以觀照沈從文小說創作藝術特質之一隅。

　　首先，在情節的構筑上，《邊城》運用了重復敘事的結構模式。眾所周知，傳統的小說是講究敘事的，而沈從文小說的創作卻往往突破原有的情節敘事模式，淡化情節，強調感情的滲透，注意凝結詩意。加強作品的含蓄性，擴大了小說藝術表現空間。表現在小說《邊城》中，則尤其十分重視事件場景的重復，以此來增強小說的詩化意蘊。簡言之，事件場景的重復是沈從文《邊城》中慣用的敘述模式，比如端午節賽龍舟的場景重復出現了三次：第一次描寫翠翠在端午節的龍舟賽會上與爺爺走散，遇見了船總順順的二兒子儺送，儺送派人將翠翠送回家，兩人在相處中彼此產生了朦朧的好感;第二次，翠翠為了不能忘記上個端午節遇見儺送的“甜而美”的經過，又同祖父到城邊河街上去看賽龍舟。天突然下了雨，為避雨，祖孫兩人到船總順順家，沒有見到儺送卻遇上了大老天保，這就為日后兄弟兩個去碧溪姐唱歌埋下了伏筆。端午節場景第三次出現時，翠翠還一直 “溫習著兩次過節、兩個日子所見所聞的一切，心中很快樂”時，聽聞儺送要娶有碾坊陪嫁的王團總女兒。這對翠翠來說無疑是一個壞消息，因為她對儺送的愛情已經在不知不覺中生長了。于是當儺送與翠翠熱情打招呼時，翠翠“當真仿佛覺得自己是在生一個人的氣，又像是在生自己的氣”。作家通過這三個相似的端午節場景記錄了翠翠與儺送感情發展的不同階段，這既是作家將自己的人物安插在寫意的風景畫里的一種策略，又十分巧妙地挑戰了中國自古以來簡單重復敘事手法的不足。