《邊城》里的世界不同于沈從文創(chuàng)作時(shí)代的戰(zhàn)火紛飛。《邊城》是一個(gè)理想而有真實(shí)的世界。下面小編給大家?guī)?lái)解讀《邊城》。希望大家喜歡。

　　解讀《邊城》：這個(gè)世界有它的悲哀

　　沈從文(1902年12月28日— 1988年5月10日)。

　　汪曾祺說(shuō)：“《邊城》的語(yǔ)言是沈從文盛年的語(yǔ)言，最好的語(yǔ)言。既不似初期那樣的放筆橫掃，不加節(jié)制;也不似后期那樣過(guò)事雕琢，流于晦澀。這時(shí)期的語(yǔ)言，每一句都‘鼓立’飽滿，充滿水分，酸甜合度，像一籃新摘的煙臺(tái)瑪瑙櫻桃。”

　　而《邊城》這一籃瑪瑙櫻桃，是如何寫(xiě)出的呢?它的寫(xiě)作發(fā)表，又經(jīng)歷哪些故事?故事背后的故事又有哪些?

　　《邊城》：這個(gè)世界有它的悲哀，卻在困難中微笑

　　一、哪些因素醞釀了《邊城》

　　《邊城》最初連載于《國(guó)聞周報(bào)》第十一卷第一至四期(一九三四年一月一日至二十一日)、第十至十六期(三月十二日至四月二十三日)，一九三四年由上海生活書(shū)店初版，一九四三年九月開(kāi)明書(shū)店出版改訂本。《沈從文全集》據(jù)開(kāi)明書(shū)店改訂本編入。

　　“邊城”寫(xiě)的是湘西邊境靠近川東的小城茶峒，不是沈從文的家鄉(xiāng)小城鳳凰。沈從文二十歲時(shí)隨部隊(duì)移防川東，經(jīng)過(guò)這里，見(jiàn)過(guò)用木頭編成的渡筏，他在《從文自傳》里特意提到這種渡筏，“那些渡筏的印象，十年后還在我的記憶里，極其鮮明占據(jù)了一個(gè)位置。(《邊城》即由此寫(xiě)成。)”括號(hào)里的話，當(dāng)是自傳校改的時(shí)候加上去的。沈從文一生見(jiàn)過(guò)許許多多的船，但那樣的渡船，他跟汪曾棋說(shuō)，平生只看見(jiàn)過(guò)一次，就是在茶峒附近的棉花坡。

　　寫(xiě)作《邊城》的緣起，首先得追溯到作者在茶峒這個(gè)地方的經(jīng)驗(yàn)。“民十隨部隊(duì)入川，由茶峒過(guò)路，住宿二日，曾從有馬糞城門(mén)口至城中二次，駐防一小廟中，至河街小船上玩數(shù)次。開(kāi)拔日微雨，約四里始過(guò)渡，聞杜鵑極悲哀。是日翻上棉花坡，約高上二十五里，半路見(jiàn)路劫致死者數(shù)人。山頂堡砦已焚毀多日。”這些話，是作者一九四八年題寫(xiě)在《邊城》初版樣書(shū)上的一段文字的開(kāi)頭部分，這段文字作為《新題記》，遵照作者生前的要求，編入全集。

　　《邊城》原有《題記》，但多數(shù)時(shí)候不被重視;一些作品選本在選《邊城》的時(shí)候也只有正文，不選《題記》。《新題記》收入全集前沒(méi)發(fā)表過(guò)，卻含有關(guān)于《邊城》創(chuàng)作的重要信息。

　　在上面那段話后，《新題記》接著寫(xiě)：“民二十二至青島嶗山北九水路上，見(jiàn)村中有死者家人‘報(bào)廟’行列，一小女孩奉靈幡引路。因與兆和約，將寫(xiě)一故事引入所見(jiàn)。”此番情景，《水云》第四節(jié)有過(guò)交代：“故事上的人物，一面從一年前在青島嶗山北九水旁所見(jiàn)的一個(gè)鄉(xiāng)村女子，取得生活的必然，一面就用身邊黑臉長(zhǎng)眉新婦作范本，取得性格上的素樸良善式樣。一切充滿了善，充滿了完美高尚的希望，然而到處是不湊巧。既然是不湊巧，因之素樸的良善與單純的希望終難免產(chǎn)生悲劇。”這個(gè)印象一定是非常深刻的，在未曾完稿的自傳的一章《關(guān)于西南漆器及其他》中，他又有描述：“還是一次去嶗山玩時(shí)，路過(guò)一小鄉(xiāng)村中，碰到人家有老者死亡，報(bào)廟招魂當(dāng)中一個(gè)小女兒的哭泣，形成《邊城》寫(xiě)作的幻念。記得當(dāng)時(shí)即向面前的朋友許下愿心：‘我懂得這個(gè)有喪事女孩子的歡樂(lè)和痛苦，正和懂得你的純厚與愛(ài)好一樣多一樣深切。我要把她的不幸，和你為人的善良部分結(jié)合起來(lái)，好好用一個(gè)故事重現(xiàn)，作為我給你一件禮物。你信不信?’”

　　《湘行散記老伴》回憶起作者剛當(dāng)小兵時(shí)在滬溪縣的一些事情，那時(shí)的伙伴有一個(gè)叫“儺佑”，看中了城街上絨線鋪的女孩子，“那女孩子名叫‘翠翠’，我寫(xiě)《邊城》故事時(shí)，弄渡船的外孫女，明慧溫柔的品性，就從那絨線鋪小女孩脫胎而來(lái)。”十多年后重游故地，來(lái)到絨線鋪前，一個(gè)叫小翠的女孩辮發(fā)上纏著一縷白絨線，她媽媽翠翠剛死了不久。“我被‘時(shí)間’意識(shí)猛烈的摑了一巴掌”。

　　《新題記》又接著說(shuō)：“九月至平結(jié)婚，即在達(dá)子營(yíng)住處小院中，用小方桌在樹(shù)蔭下寫(xiě)第一章。在《國(guó)聞周報(bào)》發(fā)表。入冬返湘看望母親，來(lái)回四十天，在家鄉(xiāng)三天，回到北平續(xù)寫(xiě)。二十三年母親死去，書(shū)出版時(shí)心中充滿悲傷。”

　　值得注意的是，《邊城》的寫(xiě)作過(guò)程，因?yàn)橹虚g插入回鄉(xiāng)看望病危的母親而中斷。在返湘前，沈從文剛結(jié)了婚，既有世俗的名譽(yù)，又獲得了夢(mèng)寐以求的愛(ài)情。達(dá)子營(yíng)新居還來(lái)了一位年青的客人巴金，沈從文把書(shū)房讓給客人創(chuàng)作《雷》和《電》的前半部分，自己則在院中小方桌上，“一面讓細(xì)碎陽(yáng)光曬在紙上，一面也將我某種受壓抑的夢(mèng)寫(xiě)在紙上。”“我準(zhǔn)備創(chuàng)造一點(diǎn)純粹的詩(shī)，與生活不相粘附的詩(shī)。”可是，母親的病危使這溫馨幸福的氛圍不得持續(xù)。沈從文一九三四年一月七日啟程返鄉(xiāng)，這是他離鄉(xiāng)十年來(lái)第一次回湘西;回到了北平不久，就收到了大哥信，得到母親二月十三日病故，喪事也辦了。續(xù)寫(xiě)《邊城》是在這樣的事情發(fā)生后進(jìn)行的。到四月十九日，《邊城》寫(xiě)完，四月二十四日寫(xiě)成《題記》。

　　《新題記》最后總結(jié)說(shuō)：“二十年來(lái)生者多已成塵成土，死者在生人記憶中亦淡如煙霧，惟書(shū)中人與個(gè)人生命成一希奇結(jié)合，儼若可以不死，其實(shí)作品能不死，當(dāng)為其中有幾個(gè)人在個(gè)人生命中影響，和幾種印象在個(gè)人生命中影響。”

　　以三百多字的《新題記》為主要線索，綜合其他文本，大致可以探知是哪些人事，哪些因由，合在一起發(fā)酵、醞釀了《邊城》。之所以要費(fèi)力這樣做，不是為了“考證”《邊城》的現(xiàn)實(shí)來(lái)源，更不想把它“坐實(shí)”;同時(shí)也不是為了說(shuō)明小說(shuō)創(chuàng)作的方法，魯迅在《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》里說(shuō)，他寫(xiě)人物，“往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的腳色。”《邊城》的寫(xiě)作也可以證明這一點(diǎn)，但這不是我們關(guān)心的重點(diǎn)。

　　我們要關(guān)心的是，這些發(fā)酵、醞釀了《邊城》的因素的性質(zhì)：這些性質(zhì)滲透進(jìn)作品，在作品中起著微妙而重要的作用。因而，對(duì)這些因素的性質(zhì)的理解，也極大地影響著對(duì)作品本身的理解。

　　“聞杜鵑極悲哀”，“見(jiàn)路劫致死者數(shù)人。山頂堡砦已焚毀多日”;碰見(jiàn)老者死亡，小女兒報(bào)廟招魂哭泣，想到把“不幸”和為人的“善良”結(jié)合起來(lái)，“好好用一個(gè)故事重現(xiàn)”;當(dāng)年的“翠翠”已死，“小翠”又長(zhǎng)成母親的模樣;“將我某種受壓抑的夢(mèng)寫(xiě)在紙上”，“創(chuàng)造一點(diǎn)純粹的詩(shī)”;“母親死去，書(shū)出版時(shí)心中充滿悲傷。”——用不著概括，這些經(jīng)驗(yàn)、記憶、情緒和思想的性質(zhì)，就已經(jīng)形成集中而強(qiáng)烈的感受了。