《邊城》作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)牧歌傳統(tǒng)中的頂峰之作，它鞏固、發(fā)展和深化了鄉(xiāng)土抒情模式;繼魯迅的《阿Q正傳》之后重塑了中國(guó)形象。《邊城》的牧歌屬性與中國(guó)形象互為表里，為后發(fā)國(guó)家回應(yīng)被動(dòng)現(xiàn)代化，提供了經(jīng)典的樣式和意緒。下面小編給大家?guī)硗敢暋哆叧恰返囊庾R(shí)流技巧。希望能夠幫到大家。

　　透視《邊城》的意識(shí)流技巧

　　摘 要：沈從文的中后期作品中體現(xiàn)出現(xiàn)代主義色彩，他將自己所傾心的湘西地域特色與之結(jié)合，構(gòu)建了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)世界。《邊城》完成于1934年，是沈從文最負(fù)盛名的代表作。在這部作品中，沈從文借助了意識(shí)流技巧去描繪人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和不斷變化的情感，從不同角度展現(xiàn)至真至純的人性美和人情美。

　　關(guān)鍵詞： 《邊城》 意識(shí)流 現(xiàn)代主義

　　一、《邊城》中的意識(shí)流技巧

　　(一)間接內(nèi)心獨(dú)白

　　人物的內(nèi)心獨(dú)白常常用來反映人物的內(nèi)心有關(guān)過去、現(xiàn)在和未來的思考，它能同時(shí)反映出人物淺層的、明確的和深層的、朦朧的意識(shí)活動(dòng)。《邊城》中就運(yùn)用了大量的間接內(nèi)心獨(dú)白，使讀者走進(jìn)了人物的大腦深處，讀懂其思想變化的每個(gè)細(xì)節(jié)。如：“她記起祖父囑咐她不要離開原來地方那一句話，便又為自己解釋這想頭的錯(cuò)誤，以為祖父不來必是進(jìn)城去或到什么熟人處去，被人拉著喝酒，故一時(shí)不能來的。”[1]這種客觀描述令翠翠內(nèi)心矛盾清晰地展現(xiàn)給讀者，從中理清翠翠的意識(shí)活動(dòng)過程。沈從文在文中多次通過“她想”、“心想”、“她知道”、“又想”等詞語來把握翠翠的內(nèi)心世界活動(dòng)過程，以間接內(nèi)心獨(dú)白給讀者提供了發(fā)掘人物內(nèi)心世界的突破口，盡現(xiàn)翠翠的天真爛漫和少女情懷，又自然流暢地帶著讀者跟隨其思路發(fā)展。

　　(二)象征

　　《邊城》以湘西小鎮(zhèn)茶峒為背景，文中景物、人物通過象征被賦予活力和意義，展示沈從文對(duì)人性、婚姻、愛情、親情、生和死的思考，“強(qiáng)調(diào)讀者通過聯(lián)想和想象，從作品有限瞬間存在的形象中領(lǐng)會(huì)永恒的意義”。[2]故事展開在一系列有象征意義的場(chǎng)景內(nèi)，用局部意象來構(gòu)建出整體的象征意義。翠翠是美的象征，她生活在山清水秀的湘西，遠(yuǎn)離俗世的紛繁復(fù)雜，“如鄉(xiāng)僻地方那一泓泉水，任情地、自在地、無所思慮地流著”，[3]顯示出湘西地域的人性美。文中河流具有最深刻和最豐富的象征意義，沈從文將多個(gè)方面和層次的含義都凝聚在河流上，它是全文表達(dá)各種情感的客觀對(duì)應(yīng)物。河流是翠翠成長(zhǎng)的搖籃;是老船工生命力的象征;是天保、儺送和順順生活的依靠。河流使讀者了解到人物在情感旅程中的彷徨和迷惘，聯(lián)想到翠翠如水般的柔情，老船工無私樂觀的生活態(tài)度，天保和儺送青春向上的生命活力。因此，河流是湘西人民生活態(tài)度和品質(zhì)的總體象征。此外，渡口的白塔象征著湘西的歷史演變，它隨著老船工的死亡而坍塌，形成了人的生命和自然由生到亡的過程，這其中寄予了沈從文對(duì)時(shí)代變遷的感慨，增強(qiáng)了情感的感染效果;虎耳草是翠翠內(nèi)心對(duì)美好愛情的向往，這一象征體的設(shè)立令她的懵懂和羞澀形象化、具體化，增加了含蓄的美感;儺送是繼承渡船還是碾坊，道出了封建婚姻的本質(zhì);翠翠與她的狗之間的友誼象征著人性的溫情。可見，沈從文通過多處隱在人物和故事情節(jié)背后的象征來構(gòu)成人與物之間的美學(xué)意境。

　　(三)自由聯(lián)想

　　自由聯(lián)想是用于表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的主要手段。《邊城》中人物的自由聯(lián)想也是受“回憶、感覺、想象”這三種因素的影響。文中人物的性格和情感是他們產(chǎn)生自由聯(lián)想的源泉，全文以翠翠的內(nèi)心情感和思想變化為主線，不斷插入與之關(guān)聯(lián)的情節(jié)，這些與主線密切關(guān)聯(lián)的情節(jié)不但沒有打亂主線，反而使小說整體更加飽滿。文中多數(shù)自由聯(lián)想來自翠翠，她是沈從文筆下愛與美的化身，青山綠水與古樸的環(huán)境造就了她美麗、熱情、純真的性格，沈從文正是借翠翠少女的美妙心態(tài)去表現(xiàn)人類情感中極為美好的一面。翠翠一出場(chǎng)就陷入了回憶之中，“那迷人的鼓聲，把自己帶到一個(gè)過去的節(jié)日里去”，借翠翠的回憶帶出她感情生活中兩個(gè)重要人物――大老和儺送，然后展開精心巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)。同時(shí)，文中還有多處老船工的自由聯(lián)想，如他看到翠翠“一天比一天大了，無意中提到什么時(shí)會(huì)紅臉了”，便聯(lián)想到“翠翠的母親，某一時(shí)節(jié)原同翠翠是一個(gè)樣子” 。文中還運(yùn)用多處現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的來回交織表現(xiàn)人物的思想活動(dòng)和內(nèi)心世界，如通過翠翠的夢(mèng)境來表現(xiàn)這位少女對(duì)美好愛情的向往和憧憬，在有美妙歌聲的夢(mèng)中，翠翠摘了許多象征著她的愛情的虎耳草，以表現(xiàn)她既大膽又羞澀的內(nèi)心憧憬與矛盾。

　　(四)情節(jié)心理化

　　《邊城》中多處使用情節(jié)心理化來展開故事敘述，通過人物的經(jīng)歷和心理描述結(jié)合，層次清晰，以大量心理描寫去豐富故事情節(jié)，呈現(xiàn)出幾位人物的心理活動(dòng)過程，既提供敘述線索，也提高了情節(jié)的真實(shí)可感性。在多處人物的心理敘述中插入現(xiàn)實(shí)描寫細(xì)節(jié)，以插入式和夾敘式來展現(xiàn)故事情節(jié)，如把祖父的心理活動(dòng)“祖父明白那個(gè)意思，是翠翠玩心與愛心相戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果”與祖父“含笑說：‘翠翠，你這是為什么’”緊密相連等。文中還一邊敘述情節(jié)，一邊進(jìn)行心理敘述，通過敘述引出心理描寫，心理描寫又帶出情節(jié)。如用二老的心理活動(dòng)“老頭子倒會(huì)做作” 連接了“把頭偏過一旁去作了一個(gè)苦笑”和“被老船夫看到了” 前后兩個(gè)情節(jié)，把心理描寫穿插于實(shí)際之間，前后連接緊密，通過一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作和表情來表現(xiàn)人物之間的微妙心理，十分傳神。