沈從文通過自己對湘西的印象，描寫了一個近似于桃花源的湘西小城，給都市文明中迷茫的人性指一條明路。人間尚有純潔自然的愛，人生需要皈依自然的本性。這就是《邊城》。下面小編給大家帶來論《邊城》愛情悲劇的必然性。希望能夠幫到大家。

　　論《邊城》愛情悲劇的必然性

　　摘 要：本文從三個方面來闡述《邊城》愛情悲劇形成的必然性，首先是分析《邊城》中主要人物性格對造成愛情悲劇的具體作用;其次，闡述湘西在現代文明入侵之后，利益、權勢等社會環境因素對翠翠的愛情形成不可忽視的阻礙作用;最后從沈從文的創作意圖角度，深入思考愛情悲劇的必然性及其深層意義。

　　關鍵詞：邊城;悲劇;性格;文明侵蝕;寫作意圖

　　《邊城》的愛情悲劇似乎具有宿命性質。翠翠母親同一個茶峒軍人相戀后，一個不愿違背驚人的責任，一個不舍離開孤獨的父親，最終母親與軍人無法結合，造成愛情悲劇。而翠翠也沒能擺脫母親的不幸命運，她的愛情同樣以悲劇結尾，盡管看似唯美動人，然而卻有其必然性。不管從《邊城》中翠翠、老船夫以及大老、二老和順順等人物的性格和人物關系來看，還是從小說中湘西受現代文明侵蝕的社會背景看，還是從沈從文“鄉下人”理想的追尋和對自然古樸湘西文明的堅守看，《邊城》愛情悲劇的確有其必然性。

　　一、人物性格

　　翠翠善良淳樸，洋溢著對生命的熱情，充滿著大自然的靈性，然而對于愛情，她卻矜持被動、懵懂嬌羞，沒有強烈追求的欲望和行動。相較于大老直白的提親、二老竹雀般的歌唱，翠翠對于自己愛情的追求與表達太過被動，只依存于小女孩嬌羞的情緒來表達。當開始觸碰愛情時，充滿大自然靈性的翠翠卻變得靦腆嫻靜，深思遐想，情感更加向內發展。翠翠盡管愛著二老，但卻不直接說出來，只會“為了某一件只屬于自己的事，沉默了一個晚上”[1];明明在想女兒家心事，被問起時，她卻常常顧左右而言它。翠翠對愛情的追求完全出于本能，這也使得她與二老之間的愛情朦朧與脆弱，最后釀成了愛情悲劇。

　　老船夫是個窮苦的擺渡人，年逾古稀，早已歷經人世滄桑，而早年的喪女之痛在老船夫心中留下了不可磨滅的傷痛。翠翠是苦命的女兒的托付，是老船夫殘余人生最大的希望。他竭力不要讓翠翠走上母親的老路，要為她安排一個好的歸宿，這種對翠翠婚事的擔憂和臨近死亡恐懼使老船夫變得“老而好事”，也加深了他與船總父子之間的誤會與矛盾，也使翠翠的愛情變得更加曲折。船總順順雖性情豪爽，可不愿意間接將大兒子弄死的女孩子來作二兒子的媳婦，更因為對老船夫的過度關心有所誤會，將家庭近事都歸咎于老船夫。當愛與恨、情與仇交織在一起時，船總父子不自覺地充當了這一出唯美悲劇的制造者，這一定程度上決定了翠翠的愛情悲劇的必然性。

　　船總家的大老、二老兩兄弟都喜歡翠翠，但在遇挫時都選擇了逃避。大老走了車路，請了媒人上門提親;二老走馬路，在夜里為翠翠唱動人的歌。而老船夫把唱歌的人張冠李戴了，夸贊大老“走馬路，你有分的”，這深深刺激了自知走馬路不是二老對手的大老，大老選擇逃避。想要忘記這一切的大老卻在茨灘出了事，再也沒機會回來。逃避間接使大老失去了生命，同樣為翠翠的愛情加上了一把沉重的枷鎖。失去了哥哥的二老，對著老船夫那“涎皮的老臉”，氣惱“老家伙為人彎彎曲曲，不利索，大老是他弄死的”。二老未能再前進一步，最后也選擇了逃避，離開茶峒下了桃源。二老的離開也使愛情悲劇成為現實。